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《掃毒2》應(yīng)該是今年目前為止最好的港片，比《反貪風(fēng)暴4》和《追龍2》都高出一截。
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作為香港最為大眾所知的cult片導(dǎo)演，邱禮濤三十多年來一直奮戰(zhàn)在第一線，還擁有豐富的攝影、編劇、和剪輯經(jīng)驗，于各種類型片中游刃有余地切換，涉獵之廣鮮有匹敵。那部讓無數(shù)搖滾迷津津樂道的紀(jì)錄片《搖滾中國樂勢力》也出于他的手筆，甚至《新喜劇之王》片尾他還掛了聯(lián)合導(dǎo)演的名頭。
邱導(dǎo)當(dāng)年與黃Sir聯(lián)手的驚人之作
他擅長成本控制，在片場熟練而高效，雖是中小制作也都能賺錢，其快手高產(chǎn)的長處頗受投資人歡迎。近年來他不僅勞模程度直追古天樂，手筆也越來越大，作品已經(jīng)不是當(dāng)年的B級片，升級為明星領(lǐng)銜、三觀正確的標(biāo)準(zhǔn)商業(yè)片。
邱導(dǎo)的cult功力未失，在《掃毒2》中略加施為，便給人強烈的暴力印象。不同于杜琪峰含蓄而克制的冷酷暗黑，也沒有吳宇森肆意宣泄的暴力美學(xué)，邱禮濤提供的是一種經(jīng)過嚴(yán)密設(shè)計的視聽體驗，不斷以稍顯重口味的感官沖擊懾服觀眾，控制情緒，便于推進緊張的節(jié)奏。
編劇李敏和邱禮濤合作多年，配合無間。故事整體其實經(jīng)不起嚴(yán)格推敲，也缺乏有深度的人物刻畫，但勝在簡單直接，構(gòu)架了充滿矛盾張力的三角關(guān)系，適合導(dǎo)演發(fā)揮其在視聽效果方面的功力，給觀眾制造暢快的觀感。從這個意義上說，本片很有老式的港味風(fēng)格。
開場執(zhí)行家法的那場戲，短短幾個鏡頭切換，便有驚心動魄的感覺，隨后女警被殺那一幕也極突然。接下來簡要交代三位主角十五年來的人生變化，以輕快的情節(jié)安撫一下觀眾，舒緩心情。之后地藏屠場行刑、余順天異國尋子，緊張感又伴著血腥味驟然襲來。
影片進度走到一半時，黑幫大佬去世，葬禮上三大主角正面對峙，往事浮現(xiàn)眼前，傷疤撕開，隱秘曝光。于是矛盾全面爆發(fā)，局勢徹底走向失控。節(jié)奏張弛有道，邱導(dǎo)手法之老練可見一斑。
導(dǎo)演的掌控力還體現(xiàn)在精準(zhǔn)的鏡頭語言。通過扔棄斷指的動作和關(guān)公像的特寫，立刻凸顯出地藏負(fù)氣決絕的人物性格。
殺起人來毫不眨眼，多個角色的死都是突如其來，驟然而逝。撞人和墜樓均為第一視角追拍，鏡頭語言極為凌厲�？痛睦顮N森出場幾個動作后就被撞飛，貢獻(xiàn)了一段具備強烈沖擊力的畫面。
飛車戲極其精彩，讓人血脈僨張，從地上飆進地鐵站那段尤其有創(chuàng)意。槍戰(zhàn)戲的火爆程度也絲毫不輸于陳木勝，只是場面調(diào)度略遜。
音效也是一流水準(zhǔn)，例如私生子從樓頂摔落地那一聲響，極具臨場感，建議選一家硬件條件好的電影院體驗。
作為反角，古天樂的造型略顯油膩，某些角度看上去竟與王杰迷之相像。林嘉欣依然甜美，多了熟女的溫潤。劉德華依然英挺，只是臉龐更加瘦削。苗僑偉雖然扮相蒼老，仍掩不住迷人風(fēng)采。
影片中藏的梗不少。古天樂叫劉德華去找跛豪，便讓人想起《雷洛傳》和《追龍》。苗僑偉的上司是劉江，小王爺與完顏洪烈別來無恙。影片結(jié)尾兩位楊過對決，老爹楊康傷心地跪倒……
影片見縫插針地展示了的危害，少男少女吸毒后精神亢奮而輕生，孕婦吸毒生下的嬰兒一出生就要在戒毒所治療，種種殘酷的事實給人真切的警醒。除了《門徒》，沒有別的影片肯花功夫在這類細(xì)節(jié)上。
這純粹來源于邱禮濤的個人喜好。雖然從業(yè)三十余年只在最近才得到一次金像獎最佳導(dǎo)演提名，作品也大多粗糙不工，但他是香港商業(yè)片導(dǎo)演中為數(shù)不多的堅持在影片中注入個人思想和價值觀的異類。
邱導(dǎo)擁有文化研究碩士學(xué)位和哲學(xué)博士學(xué)位，鐘愛Beyond的音樂，最擅長以香艷和暴力的噱頭進行商業(yè)包裝，在感官刺激的表象下卻總藏著幾分人文關(guān)懷，追討社會問題，關(guān)注邊緣人群�；燠E內(nèi)地多年，豐富的行內(nèi)經(jīng)驗讓他在保證影片過審的前提下，繼續(xù)瞞天過海，夾帶私貨。
一億花紅放出，四大毒梟立去其三，這本身就是一個黑色幽默。法制真的能徹底鏟除罪惡嗎？是不是以暴制暴更為有效？邱禮濤隱晦地拋出了他的詰問。
苗僑偉所代表的警方形象在影片里頗為虛弱，想為家人報仇卻顯得能力有限，束手束腳，在劉德華高效的私自行動面前相形見絀，到后來被迫保護古天樂時，還要忍受對方的愚弄和羞辱。最后甚至黑與白聯(lián)手，與灰色對抗，充滿強烈的諷刺意味。
為了報仇，劉德華的角色選擇以私刑代替公器，頗有古人之風(fēng)，但卻讓自己失去了更多，同時失控的復(fù)仇也給無辜路人和社會造成巨大傷害。古天樂的符號意義則更為淺顯，為仇恨吞噬而顯得形象扭曲，內(nèi)心空洞。三個人身上都蒙著一層悲劇色彩。
片中多次出現(xiàn)居高臨下的鳥瞰鏡頭，仿佛冥冥之中的天眼在俯視這座城市，觀察眾生疾苦。邱禮濤沒有成型的思想體系，但別具一格的影像總能無聲地傳遞一些意味深長的畫外音。
過度解讀一下，余順天這個名字代表邱禮濤自己的商業(yè)屬性，順天應(yīng)時，符合市場規(guī)律和政策導(dǎo)向。地藏代表邱導(dǎo)私藏的個人趣味，常常是不按常理出牌的反商業(yè)、反類型、甚至反社會的操作。
2003年CEPA政策出臺，之后香港電影人陸續(xù)北上，對應(yīng)著影片中2004年余順天脫離幫派洗白，進入上流社會。地藏則在被冤枉后一意孤行，越陷越深，意味著退守香港本土的少部分電影人，徹底放棄大市場，追求自我表達(dá)。最后對決象征天人交戰(zhàn)，代表官方正能量的林正風(fēng)舉著槍，卻猶豫該指著誰，不知是不是邱導(dǎo)玩的嘲諷呢？
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