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截至寫作本文之時(shí)，國(guó)產(chǎn)電影《超時(shí)空同居》不僅連續(xù)八天登頂中國(guó)內(nèi)地票房單日冠軍，將引進(jìn)片《復(fù)仇者聯(lián)盟3》與《星戰(zhàn)外傳：游俠索羅》甩在身后，且總票房超過七億元，成為近來國(guó)產(chǎn)片的一匹出人意料的大黑馬。
導(dǎo)演蘇倫擁有將近二十年的影視從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，亦是徐崢拍《港囧》時(shí)的執(zhí)行導(dǎo)演，在反復(fù)琢磨劇本與觀眾有效互動(dòng)節(jié)奏的基礎(chǔ)上，編導(dǎo)了此片，作為導(dǎo)演處女作，出手相當(dāng)可觀，亦讓人看到國(guó)產(chǎn)小成本愛情電影的最新可能性。
這種可能性，即來自都市愛情類型電影自身的話題延伸、明星效應(yīng)以及對(duì)當(dāng)代都市人群的共情程度，體現(xiàn)在《超時(shí)空同居》中，則又加上了對(duì)于科幻類型要素的短暫挪用。
影片中，分別住在1999年及2018年同一間上海老式舊屋中的公司職員陸鳴與珠寶店導(dǎo)購(gòu)姑娘谷小焦，因?yàn)橐淮螘r(shí)空連通的技術(shù)誤操作而出現(xiàn)在了同一個(gè)空間中，他們共處的是兩邊如同鏡像的新舊房間，以及連在一起、但從不同方向打開分別是1999年及2018年外景的門。對(duì)時(shí)年25歲的陸鳴與32歲的谷小焦來說，如何正確面對(duì)眼前這個(gè)來自未來/過去的同居房客以及他們各自所負(fù)載的年代，構(gòu)成了劇情發(fā)展的主線。而當(dāng)陸鳴無意中參與了對(duì)未來功成名就的自己歷史的重寫，他與谷小焦這場(chǎng)萌發(fā)于意外、轉(zhuǎn)濃在跨時(shí)空情境下的愛情所遭受到的挑戰(zhàn)，已經(jīng)超出了一般常規(guī)愛情電影的現(xiàn)實(shí)層面焦慮范疇。
超時(shí)空相遇的設(shè)定，從影片的類型設(shè)定本身來說，對(duì)劇作本身張力的拓展有相當(dāng)大的能量支撐，無論是過去的人走到未來見到新世界，抑或現(xiàn)在的人回到過去看自己的年少，影片給出的基本設(shè)定是自己不能夠碰上不同時(shí)代的自己，一旦試圖這樣做，便會(huì)遭致天崩地裂。應(yīng)該說，這一科幻設(shè)定的理論基礎(chǔ)在片中沒有得到足夠清晰的表述，加之對(duì)于谷父的事情鋪墊不足，導(dǎo)致最后的逆轉(zhuǎn)看上去很突兀，但它的存在直接導(dǎo)致了現(xiàn)在的陸鳴試圖修正作為闖入者的過去的自己所作出的舉動(dòng)，來維持現(xiàn)實(shí)的歷史不被改變。這成為影片中后段的敘事主線，在陸/谷二人套路化的相愛之外，他們?nèi)绾闻c自己戰(zhàn)斗，也成為現(xiàn)實(shí)的焦點(diǎn)。
而真正支撐該片成為票房黑馬的最重要的一點(diǎn)是，不管偽科學(xué)的設(shè)定如何在劇作的時(shí)空情境里大做文章，電影自身并未陷入獵奇的想象景觀，相反，更趨堅(jiān)定地以一種正向的原初情感來打動(dòng)觀眾。片中男女主角相互串到對(duì)方的時(shí)代，在世紀(jì)末的街頭騎單車、到現(xiàn)時(shí)刻的酒吧一醉方休，包括陸鳴冒充谷小焦男友赴宴造成的喜劇效果，皆不斷提示（尤其是上海土生土長(zhǎng)的）觀眾自顧一種“昨日之事不可留”的悲喜交加，以及對(duì)原真的質(zhì)樸情感的留戀。
事實(shí)上，這種百試不爽的“難侶戰(zhàn)勝富貴人”敘事正是《超時(shí)空同居》藉以動(dòng)人的基礎(chǔ)，這其中的質(zhì)樸一面，也許恰恰是目下電影市場(chǎng)（尤其是高票房商業(yè)片）所普遍缺乏的，即是真正著眼于真實(shí)存在的現(xiàn)實(shí)中國(guó)人或事，從普羅大眾情感出發(fā)結(jié)構(gòu)出一部商業(yè)類型片的吸引力。前幾年同樣以黑馬之姿出現(xiàn)的《失戀33天》《北京遇上西雅圖》等作品，已經(jīng)身體力行展示了由普通人生命經(jīng)驗(yàn)的細(xì)微之處捕捉別開生面景觀的努力。他們屬于“正常”的中小成本商業(yè)制作，同時(shí)亦在既有的框架內(nèi)，試圖尋找與當(dāng)代人情感具有深刻共鳴的思想資源與體驗(yàn)。
《超時(shí)空同居》中最令人動(dòng)容的橋段之一，是陸鳴戴上眼鏡冒充中年的自己，到谷小焦的別墅中向她囑咐今后的生活，雖然在現(xiàn)實(shí)邏輯上，陸鳴決定這樣做頗難令人相信，但雷佳音飾演的陸鳴與佟麗婭飾演的谷小焦在這一場(chǎng)戲中天衣無縫的表演，令這一場(chǎng)景充分爆發(fā)出電影造夢(mèng)的魅幻效果。陸鳴與未來的自己從身份到性格的強(qiáng)烈反差，看起來是一種地位差異的投射，實(shí)質(zhì)上仍然回到了對(duì)于具體個(gè)人看世界的純正心性的保持與否。這一點(diǎn)直接影響到影片最終“逆轉(zhuǎn)未來”的人物行動(dòng)基礎(chǔ)。
劇作技巧方面來看，陸鳴在改變?nèi)松年P(guān)鍵時(shí)刻作出與既定事實(shí)產(chǎn)生分歧的決定，進(jìn)而將既存的已經(jīng)喪失良知的中年自己從人生中抹去，節(jié)奏上顯得突兀，內(nèi)在仍然是對(duì)于置身超大城市的奮斗個(gè)體之“本心”的追尋。
片中出現(xiàn)了不少?gòu)睦戏孔右暯茄鐾虾５貥?biāo)建筑的鏡頭，除了點(diǎn)明地理位置（也許是黃浦區(qū)靠近外灘某處）之外，亦通過每次他們打開門看到的安置在同樣視角的不同時(shí)代城市樣貌來展示上海20年來的變化。尤其在最后場(chǎng)景中，上海的最美城市圖景被反復(fù)展現(xiàn)，人物的命運(yùn)與城市的今昔緊密貼合，他們同時(shí)是觸不可及的無言情書正反兩面。
影片將年輕的陸鳴年齡設(shè)定為25歲，谷小焦則是而立之年，既為他們20年后的重逢做好了鋪墊，同時(shí)亦直接排除了不接地氣的青春偶像式演員或角色的存在，將觀影的核心焦點(diǎn)放置在正常社會(huì)的正常人上。分飾不同時(shí)代的自己，雷佳音的表現(xiàn)讓影片的可信度有了很大提升
從商業(yè)角度，《超時(shí)空同居》固然是精打細(xì)算地迎合觀眾；由工業(yè)角度，這部電影其實(shí)是成熟技藝的一個(gè)范本，讓人信服且有幸福感地乍悲乍喜，不是隨便湊幾個(gè)段子就可以做到的。而這類算不上是大制作或具備“經(jīng)典”價(jià)值、但在中國(guó)電影當(dāng)下的作品整體序列中屬于“正常”的影片，其對(duì)電影工業(yè)的積極意義其實(shí)比市場(chǎng)意義要重要得多——一個(gè)真正成熟的電影生產(chǎn)體系中，各方面水準(zhǔn)都到位且能夠相當(dāng)落力揣摩到觀眾心理的作品其實(shí)應(yīng)該成為常態(tài)。這不僅僅指影片創(chuàng)造了怎樣可供模仿復(fù)制的類型或模式，事實(shí)上，是對(duì)待創(chuàng)作的觀念決定了影片的質(zhì)量，進(jìn)而影響到其市場(chǎng)表現(xiàn)，而非反其道而行�！冻瑫r(shí)空同居》正是在對(duì)創(chuàng)作每個(gè)環(huán)節(jié)及最大眾的情感需要充分尊重的基礎(chǔ)上，達(dá)到了一次實(shí)至名歸的成功。
作者：獨(dú)孤島主（戲劇與影視學(xué)博士、影評(píng)人）
編輯：王磊 許旸
責(zé)任編輯：邵嶺
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