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近兩年，國內(nèi)主旋律精品影視作品頻頻亮相、引爆觀眾市場�！都t海行動》之后，主旋律電影已經(jīng)集齊海陸空三軍題材；影視劇亦齊頭并進(jìn)，繼去年春天最高人民檢察院推出《人民的名義》后，今春，最高人民法院接過接力棒，重磅推出法治題材大劇《陽光下的法庭》，于4月8日在央視綜合頻道黃金檔隆重開播。
值得注意的是，該劇也是在前不久組建中央廣播電視總臺后，央視傾力推出的第一部影視劇作品，其重要意義不言而喻。
回應(yīng)“法治中國”時代主題，真正為人民創(chuàng)作
“法治中國”是當(dāng)前的時代主題。自十八大以來，政府高度強調(diào)依法治國的重要性，不遺余力推進(jìn)法治建設(shè)，致力于讓法律成為全社會的信仰。
而作為法治大劇，《陽光下的法庭》正是以十八大后國家全面推進(jìn)司法改革為背景，以環(huán)境保護、知識產(chǎn)權(quán)、冤假錯案三個典型方向的重點案件為切入口，層層遞進(jìn)深入剖析了當(dāng)前法治體系的創(chuàng)新發(fā)展，反映十八大以來中國時代的深刻變化。
正所謂影視創(chuàng)作離不開社會現(xiàn)實，可以說，影視劇某種程度上是一個社會與時代的鏡子，《陽光下的法庭》亦是如此，它與當(dāng)前“法治中國”的時代命題高度契合、兩相呼應(yīng)，其創(chuàng)作深遠(yuǎn)的立意與時代意義不可謂不大。
更進(jìn)一步來說，自十八大以來，“為人民”成為影視創(chuàng)作的核心訴求，《陽光下的法庭》無疑是追隨這一訴求的“為人民”之作。
客觀地說，雖然近年來主旋律影視作品蓬勃發(fā)展，但其中亦摻雜不少徒有其口號、本質(zhì)內(nèi)涵與宣傳不相符的作品，“主旋律”淪落為其宣傳的一個標(biāo)簽。
而在《陽光下的法庭》編劇，人民法院影視中心主任田水泉看來，真正的主旋律作品要反映“真善美”，不能光是喊口號，而是要通過作品、通過敘事和影像讓觀眾實實在在感受到，觀眾看過之后從內(nèi)心到精神都能有所豐盈。
在這樣的創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，《陽光下的法庭》得以成為一部真正的主旋律作品，也無怪乎能得到各方的高度肯定。
不得不提到的是，因著創(chuàng)作團隊對時代敏感話題的精準(zhǔn)把握、對社會發(fā)展趨勢的深度覺察、對主旋律藝術(shù)創(chuàng)作的高度自覺，《陽光下的法庭》劇本被廣電總局評為2017年度電視劇精品發(fā)展扶持專項資金劇本重點扶持項目。
倡導(dǎo)“三講”，堅持“三精”，打造良心巨制
《陽光下的法庭》由中央電視臺、最高人民法院影視中心、青島東唐影視科技有限公司聯(lián)合出品。
作為時代性的法治大劇，同時也是我國第一部以“大法官”視角出發(fā)的影視作品，《陽光下的法庭》在整個創(chuàng)作過程中始終以“講品位、講格調(diào)、講責(zé)任”為先導(dǎo)，堅持“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精美”相統(tǒng)一，在這樣崇高的價值引導(dǎo)以及兢兢業(yè)業(yè)的藝術(shù)追求下，該劇呈現(xiàn)出諸多同類型影視作品難以企及的高度。
首先，《陽光下的法庭》是一部極具社會責(zé)任感的高度良心之作，這與整個團隊始終不忘普法、不忘展現(xiàn)法治正能量的初心息息相關(guān)。
劇中依次展開的三個案件，分別凸顯了民眾在社會生活中的生存權(quán)、發(fā)展權(quán)與生命權(quán)，可以說是百姓在現(xiàn)實生活中遇到的最普遍、最基礎(chǔ)、最根本的權(quán)利，這三個權(quán)利通過劇中藝術(shù)化的表達(dá)與呈現(xiàn)，將法院乃至整個司法在維護民眾權(quán)利方面的關(guān)鍵作用展露無遺，也體現(xiàn)出法治為社會發(fā)展、為人類生產(chǎn)生活保駕護航的重要性。
與此同時，《陽光下的法庭》劇如其名，有力呼應(yīng)了“陽光是最好的防腐劑”這一理念，刻畫了法院與律師團體之間非常和諧美好的法律共同體的關(guān)系。相信每一個看到這部劇的觀眾，都能從中感受到法治帶來的安全感與陽光法治之美。
其次，作為主旋律法治大劇，《陽光下的法庭》思想深刻、立意高遠(yuǎn)，所營造的境界開闊、縱橫捭闔，而且團隊充分運用了現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法。
劇中逐一展開的三個案件，全部由真實事件改編而來，從根本上保障了故事的真實性，并在創(chuàng)作團隊的努力之下，進(jìn)一步將其從生活真實提煉到了藝術(shù)真實。
整個故事通過案件將大法官、律師、記者、企業(yè)家等等多個角度多個層面的人物、體系創(chuàng)造性地整合勾連起來，有力探討了諸如環(huán)境污染、人情社會等非常多的現(xiàn)實問題，毫不避諱質(zhì)問“律師該不該為自己的客戶保密？”這樣的兩難選擇，使得不同層面的觀眾都能從中找到代入感，看后都能有所收獲。
人物的真實性也是現(xiàn)實主義影視劇創(chuàng)作的一大關(guān)鍵，該劇塑造的人物，可以說每一個都是現(xiàn)實生活中我們會遇到的典型人物。
更妙的是，創(chuàng)作團隊沒有將傳統(tǒng)主旋律劇非黑即白的價值觀念代入其中，而是深入刻畫立體的人性，客觀呈現(xiàn)人物復(fù)雜性與社會復(fù)雜性的同時，挖掘人性之真善美。
比如環(huán)境污染案中的民營企業(yè)家韓志成，他是違法分子，卻也有著作為養(yǎng)活三千名員工的“衣食父母”的無奈。
該劇的演員策略，亦是高度配合其現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法的。在與導(dǎo)演李巨濤交流過程中，他也反復(fù)表示，該劇在選擇演員標(biāo)準(zhǔn)方面，始終堅持以現(xiàn)實標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)為準(zhǔn)繩，不唯市場而論。
考慮到實際生活中達(dá)到審判長、法官層級的司法人員都需要相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗和閱歷，因此觀眾在劇中看到的演員以老戲骨為主，沒有所謂流量擔(dān)當(dāng)?shù)?ldquo;小鮮肉”。
再一個必須著重提到的是，《陽光下的法庭》以點帶面，集中而高效地反映出司法改革過程中的重重困難，比如新政策推進(jìn)過程中的執(zhí)行難、新老觀念之間的沖突矛盾、利益關(guān)系的調(diào)整之困境、改變老百姓的法治觀念之難等等。
幸而最終，在白雪梅院長不遺余力的努力推進(jìn)下、在整個司法體系的齊心協(xié)力之下，司法改革困難但堅定地落實著。
在這個過程中，該劇極其敏銳地捕捉到了當(dāng)下法律人高遠(yuǎn)的法律信仰、法治決心，也塑造了法院院長這樣自始至終發(fā)光發(fā)亮的代表人物形象。
高度專業(yè)的行業(yè)大劇，引領(lǐng)法治劇創(chuàng)新發(fā)展
市場千般變化，唯匠心是不變的訴求，一部精品影視作品的出爐離不開創(chuàng)作團隊的匠心獨運，《陽光下的法庭》亦然。
法治題材劇作為高度專業(yè)的行業(yè)劇，這么多年以來難以大量生產(chǎn)，很大一個原因便是因為其專業(yè)門檻太高，創(chuàng)作者必須兼具藝術(shù)創(chuàng)作能力與法律專業(yè)級素養(yǎng)，而這樣的團隊少之又少。
《陽光下的法庭》由最高人民法院影視中心領(lǐng)銜出品，無疑從源頭上解決了專業(yè)性問題，而且，也保障了故事不脫離社會生活，正如田水泉在交流過程中所透露：“這么多年來我們每天都看各種案件，信手捏來都是極具藝術(shù)創(chuàng)造價值的故事。”
饒是如此，李巨濤透露在整個創(chuàng)作過程中最困難的依然是法律問題，為了更加深刻把握劇中每一個人物，創(chuàng)作團隊可謂費盡心機，為此還專門提前幾個月到法院體驗法官的生活，感受法官一年處理兩三百個案件的崗位職責(zé)與艱辛。
不過，在李巨濤看來，這樣的付出是必須而且值得的，“每個人物，你只有相信他，才能做好他、演好他”，而相信的前提，便是細(xì)致入微的了解，也只有這樣才能捕捉到庭審?fù)マq等司法體系的真實操作，讓司法人員的工作節(jié)奏、生活壓力、情感抉擇等職業(yè)特點真正外化，落實到熒屏之上。
此外，為更加準(zhǔn)確、科學(xué)展現(xiàn)法律工作及其過程，竭盡所能保障專業(yè)性，數(shù)十位法官與律師對該劇進(jìn)行了嚴(yán)苛的專業(yè)把關(guān)，這在影視劇創(chuàng)作中是極為罕見的，也無疑讓觀眾對這部法治劇更加充滿信心。
表演方面更是亮點遍地。該劇匯聚了顏丙燕、王志飛、何冰、劉之冰、瑛子、田牧宸、廖京生、高明、錢志、牛寶軍、果靖霖、姚安濂、田小潔、茹萍、蕭松原、楊子驊、鄭曉寧、陳逸恒、顏世魁、趙小銳等40多位實力派戲骨。
其中，顏丙燕擔(dān)綱“大女主”，演繹公正不阿又愛民如子的大法官，老搭檔王志飛在劇中與其飾演夫婦，表演全才何冰則一反常態(tài)出演反派人物……在這些老戲骨的加持演繹之下，一個個人物形象更加鮮明真實、躍然熒屏。
一部好的影視作品往往方方面面都照顧到位，創(chuàng)作者的真誠、意欲表達(dá)的氣質(zhì)都能被觀眾真實感受到，《陽光下的法庭》就是這樣一部劇。
用主創(chuàng)的話來說，就是“連戲都帶著法官的氣質(zhì)”，整部劇兼容并蓄而又客觀真實，真正是滿含情懷、不可多得。
藝術(shù)氣質(zhì)之外，其社會價值更是難以衡量，創(chuàng)作團隊意欲呈現(xiàn)法律人的信仰、注重普法價值、呼應(yīng)全民信仰法治的初心在劇中得到了藝術(shù)化而又接地氣的落實：努力讓老百姓真正懂法，敢于踐行“有理走遍天下都不怕”，讓新時代的陽光法庭、法治之美在每個人心中盛放。
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