Cindy出生在臺灣，建筑師祖父和雕塑家父親的作品對其影響至深，也引領(lǐng)她走上藝術(shù)創(chuàng)作之路。Cindy喜歡蝴蝶，喜歡它短暫卻燦爛的人生，就如同她的人生觀一樣：“人的軀殼會因時間而消逝，藝術(shù)卻能亙古流傳，所以我們用作品證明自己曾經(jīng)存在過。”

 
　　從2008年開始，趙心綺每年都會做一只年度蝴蝶胸針，以此來見證她這一年的成長和蛻變。今年，她與11歲就開始跳芭蕾的莎拉·杰西卡·帕克合作設(shè)計了一枚芭蕾蝴蝶胸針。

　　大學畢業(yè)后，Cindy獨自來到紐約攻讀美國紐約藝術(shù)設(shè)計學院和美國寶石學院的課程，成為早期一批學習珠寶設(shè)計的學生。畢業(yè)之后，她順利進入一家蜚聲業(yè)內(nèi)的珠寶公司實習，2007年回到臺灣，在母親的資助下創(chuàng)立了CINDY CHAO The Art Jewel。

　　而“蝴蝶小姐”的桶金，來自紐約佳士得。她亦是首位進軍紐約佳士得的華人珠寶設(shè)計師。

　　2007年，帶著她的個藝術(shù)珠寶系列Four Seasons四季系列，Cindy走進她念書時每天都會經(jīng)過的紐約佳士得總部大樓，敲響了拍賣行老板的辦公室大門。

　　看著Cindy帶來的6件作品，幾分鐘后對方即決定和這個名不見經(jīng)傳的新銳華人設(shè)計師合作，在拍賣會上讓其掛名。這樣大膽的冒險，其籌碼是對Cindy的信心：“You will be somebody。”

　　*終，系列中的樹枝項鏈、樹枝手環(huán)都以競拍價的三倍價格成交。

　　保管著一億四千多萬件藝術(shù)古董和標本的美國史密森尼國家歷史博物館，在美國人的心目中，它的地位僅次于美國白宮。就是這樣一個讓人覺得高不可攀的地方，成為Cindy事業(yè)的又一轉(zhuǎn)折點。

　　2009年3月，Cindy Chao Black Label大師系列中的“皇家蝴蝶胸針”被這家博物館永久珍藏。博物館年均參觀人數(shù)達到750萬，每年有750萬世界各地的人可以看到Cindy的作品。

　　當時的拍賣官正是2007年相中Cindy作品的拍賣行老板，那只蝴蝶胸針以100萬美元落錘后，他立刻郵件Cindy：2007年發(fā)現(xiàn)你的時候，我就知道你會有這一天。

　　Cindy的外祖父是臺灣知名廟宇建筑師，父親是著名雕塑家。從小耳濡目染的藝術(shù)熏陶讓Cindy對建筑產(chǎn)生了濃厚的興趣，她認為“每一件珠寶都應(yīng)該如同一個微型建筑。”

　　360度全面環(huán)繞鑲嵌工藝的研發(fā)，是以雕塑的概念做珠寶，以求塑造作品的生命力與立體感。

　　要在厚度只有0.5mm的金屬面上前后鑲嵌，要求堆疊的方式的精準，能做到多層次鑲嵌，且互不影響，前后都看得到鉆石的光芒，需要工藝師精確地計算寶石的深度、寶石的切割，對稱的一致性……這些已經(jīng)超越傳統(tǒng)的寶石鑲工，牽涉到工程結(jié)構(gòu)，這也是Cindy的優(yōu)勢和驕傲所在。

　　“我們并沒有因為技術(shù)的障礙而去妥協(xié)、更改設(shè)計，我們像在做工藝革命。過去三個世紀以來，珠寶業(yè)一直是白人的天下，而如今在舞臺上，CINDY CHAO是代表工藝技術(shù)的品牌。”

　　她在創(chuàng)作時仍保留法國拿破侖時期傳統(tǒng)珠寶工匠才有的雕制蠟?zāi)＜夹g(shù)，每一件作品都經(jīng)過設(shè)計、蠟雕、結(jié)構(gòu)組織、配色、選鉆等繁復(fù)工序，*后一道鑲鉆工序更是要歷時幾千個工時。2007年，CINDY CHAO品牌正式進入美國七星級商場Bergdorf Goodman，商場高層表示：CINDY CHAO是世界一級水準。

　　Cindy的作品從來不量產(chǎn)，她的大師系列一年不超過20件，White Label系列一年也不會制作超過100件，每件作品則需要二到三年的訂制期。

　　“可以做到滿分、絕不只求60分”是她做事的原則，因此即便在客戶看來完美無缺的作品，到了她的手里仍要重做好幾次。“的記錄是20次，那件作品花了六年的時間，至今還未完成。”