2019年12月26日新聞資訊 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章深圳市雷諾爾科技有限公司大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章 品牌：KAE  聲陣是目前室外和大型文藝演出經(jīng)常選用的一種擴(kuò)聲模式，它的工作原理是將音箱進(jìn)行垂直方向排列（豎向）每一只音箱(揚(yáng)聲器)都有一個(gè)園錐體形的輻射空間,這些園錐形的空間聲壓相應(yīng)擠壓,構(gòu)成一個(gè)橫向的橢圓形的復(fù)蓋空間,正好鋪滿觀眾席的位置,這就是聲陣的工作狀態(tài),如果室外聲場(chǎng)橫向較寬，如體育場(chǎng)、廣場(chǎng)等環(huán)境,可以采用多個(gè)聲陣組合成一個(gè)陣列。

生產(chǎn)廠家提到音響系統(tǒng)，我們當(dāng)然首先會(huì)想到調(diào)音臺(tái)，調(diào)音臺(tái)，會(huì)有很多種形容法，*貼切的莫過于把調(diào)音臺(tái)比喻成一個(gè)音響系統(tǒng)的心臟了，這個(gè)心臟血液循環(huán)的如何，直接影響到整個(gè)系統(tǒng)的性能。形象來說調(diào)音臺(tái)就像一個(gè)大的水處理池，我們把多種音源信號(hào)像流水一樣輸入進(jìn)這個(gè)大水池，然后在水池內(nèi)對(duì)流入的各種水進(jìn)行合理的處理，*后再?gòu)母鞣N不同渠道流出去，整個(gè)過程就是這么簡(jiǎn)單。因此對(duì)調(diào)音臺(tái)的連接無非也是：輸入和輸出兩大部分。

 
（一）、大型會(huì)議室專業(yè)音響 生產(chǎn)廠家，中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響 生產(chǎn)廠家調(diào)音臺(tái)輸入部分的線路連接：

 
      調(diào)音臺(tái)的輸入信號(hào)大體上分為低阻話筒信號(hào)輸入和高阻線路信號(hào)輸入兩種。其實(shí)我們可以把低阻和高阻的區(qū)分看成是水壓力或水流速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調(diào)音臺(tái)這個(gè)水池里就合適了，不用在中間加什么環(huán)節(jié)來調(diào)整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調(diào)音臺(tái)這個(gè)水池里就不合適，我們就需要在大水池里加上一臺(tái)抽水機(jī)，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快！所以調(diào)音臺(tái)的低阻輸入通道線路里都內(nèi)置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點(diǎn)來形容低阻信號(hào)和高阻信號(hào)大家應(yīng)該很好理解了。

 
      只有分清高阻、低阻之后才可以選擇正確的線材進(jìn)行相應(yīng)的連接，大體上調(diào)音臺(tái)輸入插口基本可以分為3種：

 
      1、TRS：高阻輸入部分通常要用6.35cmTRS立體聲接頭作平衡輸入，盡量不要用6.35TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而現(xiàn)在我們用的大部分音源播放設(shè)備如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分樂器的輸出信號(hào)通常都是高阻信號(hào)。

 
     2、XLR：而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入，現(xiàn)在大部分的有線話筒通常都要用低阻插口與調(diào)音臺(tái)連接。
     3、RCA：如果有的調(diào)音臺(tái)帶有TAPE錄音輸入，那通常是采用RCA蓮花接頭進(jìn)行連接。

 
調(diào)音臺(tái)信號(hào)輸入部分需要注意的問題：
       上面已經(jīng)介紹了調(diào)音臺(tái)的輸入信號(hào)大體可分為低阻和高阻輸入，但如何準(zhǔn)確界定某一路信號(hào)是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標(biāo)準(zhǔn)，電子琴、電貝司、電吉它等屬于高阻信號(hào)，要用6.35接插頭輸入到調(diào)音臺(tái)才可以，但有些地方從舞臺(tái)到調(diào)音臺(tái)之間的連接線太長(zhǎng)，線阻大，再加上燈光等系統(tǒng)干擾，讓這條信號(hào)線的本底噪聲已經(jīng)很大了，即使不輸入任何音源信號(hào)，在調(diào)音臺(tái)上把這條線路所輸入通道的增益開大時(shí)都會(huì)有很大的本底噪音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現(xiàn)在這條河里的泥沙已經(jīng)太多了，此時(shí)這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經(jīng)開到而無法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢？如果用高阻信號(hào)輸入就等于河里的水沒有增加，水質(zhì)不可以改變，音質(zhì)當(dāng)然也沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號(hào)，河里的一點(diǎn)淺水就會(huì)經(jīng)過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質(zhì)好了，音質(zhì)也好了。說起來好像不太真實(shí)，大家可以試下。我現(xiàn)在做的好多工程，樂隊(duì)基本上都是采用卡儂插口從低阻輸入，雖然表面看起來不規(guī)范，但實(shí)際上也是減少樂隊(duì)噪聲的無奈之舉。所以我們還是要靈活，在實(shí)踐中尋找*佳工作方法。

（二）、大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章 調(diào)音臺(tái)輸出部分的線路連接：

        現(xiàn)在專業(yè)調(diào)音臺(tái)的輸出部分有很多插口,而且各有分工,不像輸入部分雖然插口多但卻相對(duì)簡(jiǎn)單。因此連接輸出信號(hào)時(shí)要慎重。
      通常調(diào)音臺(tái)主要的輸出部分還是指總音量輸出、編組音量輸出、AUX輸出等，大體上調(diào)音臺(tái)輸出部分按功能分一般可以分6個(gè)部分：
      1、編組輸出：如果我們把低音音箱通過1-2編組來單獨(dú)控制音量，那么就只能從調(diào)音臺(tái)1-2編組相對(duì)應(yīng)的輸出插口輸出音頻信號(hào)，編組輸出的輸出口大多數(shù)采用TRS立體聲插口作平衡輸出，當(dāng)然也有的用卡儂插口。

 
      2、主聲道輸出：L-R主聲道通常采用XLR卡儂平衡輸出，有些小型調(diào)音臺(tái)也有用TRS立體聲插口代替的。

  
      3、AUX輸出：調(diào)音臺(tái)中AUX輸出*常用是輸出給人聲效果器的,其次是用來給樂隊(duì)或歌手提供監(jiān)聽信號(hào)，當(dāng)然也開以有別的用途，如：錄音、用作輔助音箱信號(hào)等。AUX通常采用TRS立體聲插口輸出信號(hào)。

 
      4、Direct直接輸出部分：比較專業(yè)的調(diào)音臺(tái)每個(gè)輸入通道里還有一個(gè)“Direct直接輸出”插口，這個(gè)插口可以提供給另外的設(shè)備用來錄音、監(jiān)聽等，調(diào)音臺(tái)的每通道通常是采用TRS立體聲插口輸出信號(hào)的。比如一場(chǎng)演出電視臺(tái)需要直播，現(xiàn)場(chǎng)也要直播，假如有20路音源信號(hào)，那么我們可以把這20路音源信號(hào)先輸入到電視臺(tái)的調(diào)音臺(tái)里，然后再利用電視臺(tái)調(diào)音臺(tái)中的Direct直接輸出插口把這20路音源信號(hào)再輸入到現(xiàn)場(chǎng)演出的調(diào)音臺(tái)里。當(dāng)然現(xiàn)在為了安全都是先將這20路音源信號(hào)通過信號(hào)放大分配器調(diào)整、分配好后再分別送給電視臺(tái)調(diào)音臺(tái)、現(xiàn)場(chǎng)演出調(diào)音臺(tái)、備用應(yīng)急調(diào)音臺(tái)、錄音調(diào)
   大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章  音箱聲陣的每一只音箱的懸掛方向和角度是可以調(diào)整的，調(diào)整每一只音箱的輻射角度，使音箱的輻射軸向?qū)?zhǔn)觀眾席位置，調(diào)整多只音箱的角度，便復(fù)蓋面積鋪滿整個(gè)觀眾席位置。
    聲陣的輻射陣形有：A、 凹形模式 它適合觀眾席橫寬的聲場(chǎng)，它輻射力度大距離近B、橫形模式：它適合于縱深長(zhǎng)的聲場(chǎng)，它輻射距離遠(yuǎn)，具體的調(diào)整方法是在音箱懸掛裝置上有調(diào)整每一只音箱懸掛角度的螺旋裝置螺栓，人們可以根據(jù)設(shè)計(jì)的需要進(jìn)行調(diào)整音箱的懸掛角度，每 只音箱的調(diào)整角度一般在0 0-7.5 0范圍內(nèi)進(jìn)行選擇。室外露天文藝演出的難度是很大的，因?yàn)槭彝饴晥?chǎng)沒有兩側(cè)墻壁和天花板的聲波反射，聲音是一去不復(fù)返，相當(dāng)于宇宙空間，所以聲功能的損耗極大，一般室外文藝演出和室內(nèi)觀眾面積相同的情況下，聲音的總功率室外要比室內(nèi)的聲功率大3-10倍，才能滿足大型文藝演出的要求，通常要達(dá)到數(shù)萬瓦 的要求。如果在音響器材、人力、物力技術(shù)沒有地把握的情況下，千萬不要輕易承接室外的大型文藝演出的任務(wù)。文藝演出的任務(wù)在國(guó)外有由于音響系統(tǒng)發(fā)生故障有擁擠而導(dǎo)致傷，致死的事例。如果必須承接室外演出任務(wù)時(shí)，可以聯(lián)合兩三家藝術(shù)團(tuán)體或大型音響公司，共同合作來進(jìn)行操作。一套音響系統(tǒng)是由很多個(gè)獨(dú)立的音響單元構(gòu)成的，例如：調(diào)諧器、卡座、均衡器、LD機(jī)或VCD機(jī)及AV功放等。這些單元都需要插入在220V交流電源插銷板上。有人為了方便省事，關(guān)機(jī)時(shí)將插銷電源一拔就全都關(guān)掉了；開機(jī)時(shí)也是一開插銷就全都通電了。這種方法雖然省事，但卻存在著隱患。因?yàn)檫@樣操作會(huì)產(chǎn)生浪涌電流和反峰電壓，這兩個(gè)沖擊往往會(huì)損壞音響器材。一些器材的損壞大多是在開機(jī)或者關(guān)機(jī)的一瞬間產(chǎn)生，而井非在正常工作狀態(tài)時(shí)損壞的。
 
大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章   浪涌電流：一部音響器材都是由電阻、電容、電感、變壓器等元器件所構(gòu)成。它們?cè)陂_機(jī)前都處在冷狀態(tài)下。開機(jī)時(shí)，其電阻阻值小，所以瞬間電流很大，是正常工作電流的2．5-3．5倍。這個(gè)電流被稱為浪涌電流，其對(duì)電路可造成損害。
 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章    反峰電壓：電感元件、變壓器等單元有一個(gè)特性，就是當(dāng)在電路中加人一個(gè)電壓或者去掉一個(gè)電壓時(shí)，其單元會(huì)產(chǎn)生一個(gè)反電動(dòng)勢(shì)阻止這個(gè)電壓的變動(dòng)。那么當(dāng)開機(jī)一個(gè)電壓加在電感元件上時(shí)，它就產(chǎn)生一個(gè)反電動(dòng)勢(shì)阻止這個(gè)電壓的建立，但是電源電壓的能量源源不斷，所以這個(gè)反電動(dòng)勢(shì)只是起一個(gè)電壓阻尼作用，對(duì)電路影響不大。但是，在關(guān)機(jī)時(shí)情況就不同了，當(dāng)關(guān)機(jī)時(shí)，電路中產(chǎn)生一個(gè)反電動(dòng)勢(shì)沒有任何的阻擋，這個(gè)電壓就是反峰電壓，它是正常電壓的9倍。雖然它的電流很小，但是電壓很高，對(duì)設(shè)備造成一個(gè)沖擊。所以每一個(gè)音響單元的浪涌電流和反峰電壓都同時(shí)地作用在音響設(shè)備就造成了一個(gè)大的沖擊，容易對(duì)設(shè)備造成損害。國(guó)此，各音響單元一個(gè)一個(gè)地順序開機(jī)和關(guān)機(jī)。正確的開機(jī)順序是按照音源信號(hào)流程的方向開機(jī)：依次打開卡座、CD機(jī)、LD機(jī)或VCD機(jī)、調(diào)諧器、均衡器，*后開啟功率放大器。
   

    目前，為了使用方便，國(guó)外發(fā)明有一種延遲式電源插銷板。組接插口是直接開關(guān)插口；第二組接插口，當(dāng)這一路機(jī)器開機(jī)時(shí)，可延時(shí)1s(秒)才接通電源；第三組接插口，當(dāng)這一路機(jī)器開機(jī)時(shí)，可延時(shí)2s（秒）才接通電源；第四組接插口，當(dāng)這一路機(jī)器開機(jī)時(shí)，可延時(shí)3s才接通電源。關(guān)機(jī)時(shí)與此類似，也同樣分別在不同時(shí)段內(nèi)關(guān)斷電源。這樣就防止了浪涌電流和反峰電壓同時(shí)作用在所有設(shè)備上而損害音響器材的現(xiàn)象發(fā)生。

室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境的影響音箱的擺放
一、 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境的影響
在多聲道音響系統(tǒng)中,目前以杜比定向邏輯四聲道*具代表性,它至仍為*普及的多聲道音響系統(tǒng).由于環(huán)繞道使用了兩只環(huán)繞聲道使用了兩只環(huán)繞音箱,故該系統(tǒng)需五只音箱。自從杜比AC-3數(shù)字多聲道系統(tǒng)出現(xiàn)之后,分立式5.1聲道迅速成為家庭影院的多聲道新標(biāo)準(zhǔn).
室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境對(duì)多聲道音箱所營(yíng)造的室內(nèi)聲場(chǎng)有一定影響,不同的房音會(huì)有不一樣的空間聲學(xué)特性.多聲道音響系統(tǒng)是利用多個(gè)音箱來表現(xiàn)聲象定位、營(yíng)造環(huán)繞聲效果,這本來就不是一件容易的事,如果沒有理想的室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境來配合,那么綜合的音響效果就不會(huì)好.根據(jù)音響心理學(xué)的理論,在室內(nèi)遲后直達(dá)聲小于1ms的早期反射聲,對(duì)直達(dá)聲有顯著的干擾,會(huì)使聲音變得比較混濁,從而影響聲象定位.介于1~30ms之間的早期反射聲對(duì)直達(dá)聲的干擾會(huì)少些,它與直達(dá)聲結(jié)合在一起,有助于增強(qiáng)響度,但可能會(huì)改變直達(dá)聲的音色.至于30ms以后的反射聲,人耳通常認(rèn)為它是混響聲了.鑒于上述原因,我們一定要做好視聽用室內(nèi)的吸聲、擴(kuò)散、隔聲等聲學(xué)處理，否則，過多的混響會(huì)降低聲音的清晰度與連貫性，影響重放音響效果。
為了營(yíng)造影劇院宏大的立體聲場(chǎng)， 視聽用的房間不宜太小，條件允許的話應(yīng)加裝吸音材料。

二、音箱的擺放
在有良好的室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境的前提下，聲象定位越準(zhǔn)確，音色越逼真自然，則越能表現(xiàn)出栩栩如生的聲象合一的臨場(chǎng)感效果。首先看看影劇院中音箱的擺放情況。下圖是具有環(huán)繞聲的實(shí)際影劇院的各聲道音箱布局。
左、右聲道前方音箱相互分開的距離幾乎與電影銀幕一樣寬，前方揚(yáng)聲器一般都排放在電影銀幕后面，它們能過銀幕止的細(xì)小空隙將聲音傳給觀眾。因此這只音箱可放置在銀幕一半高度的地方。
 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章超低音音箱不一定放在前方音箱群呈對(duì)稱的地方；
標(biāo)準(zhǔn)的影劇院有很多只環(huán)繞音箱，這些音箱和前方音箱一起，真正地"環(huán)繞"觀眾擺放。
參考了上述音箱擺放實(shí)例后，我們?cè)倩剡^頭看看音箱應(yīng)如何擺放才能獲*佳的聲效。在這里，我們要注意一個(gè)問題，就是我們碰到的室內(nèi)播放空間可能比真正影劇院要小得多。下面，我們先討論三只前方（左、中、右）音箱的擺放方法，然后是環(huán)繞聲音箱，*后研究超低音音箱的擺放。

1.中置聲道音箱的擺放 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章
前方中置音箱一般都放在盡量靠近圖像屏幕中心的位置.中置聲道音箱對(duì)電影對(duì)白的音質(zhì)影響,為了保證對(duì)白準(zhǔn)確地定位在屏幕中央且聲音清晰,應(yīng)該使用專門為中置聲道設(shè)計(jì)的單獨(dú)音箱,而不要用普通的書架音箱或電視機(jī)內(nèi)部的揚(yáng)聲器來代替.
中央聲道音箱大都采用水平橫臥式箱體,其*佳擺放位置是電視機(jī)頂部(如果采用前方投影顯示屏幕,則放在屏幕后面),即應(yīng)盡量靠近屏幕.如果由于房間空間的限制,可采用更為經(jīng)濟(jì)的擺放方案,即不設(shè)中置音箱.但這時(shí)AV功放的工作模式應(yīng)置于"幻象"中置聲道模式,使中置聲道的信息從左、右音箱中均衡放出,其聲象正好在屏幕正中央,這對(duì)小型聽音室來說是適用的.當(dāng)然,還是單設(shè)中置音箱. 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章

2 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章.左、右聲道主音箱的擺放
這兩只音箱的擺放與中置聲道音箱的位置有一定關(guān)系。為了保證聲象左、右移動(dòng)的平穩(wěn)性，它們應(yīng)分別擺放在中置聲道音箱的兩側(cè)，并且這三只音箱應(yīng)與屏幕前*佳聽音者的位置保持相等的距離。一般來說，中置音箱的擺位應(yīng)該比左、右兩只音箱退后一段距離，直到兩者聲場(chǎng)能完全結(jié)合在一起，共同營(yíng)造出真正統(tǒng)一的聲象定位。后退的距離與空間大小、聆聽位置和所用音箱有關(guān)，可通過試驗(yàn)來確定。此外，左、右聲道音箱的垂直高度以它的中／高音揚(yáng)聲器的軸線不高于或低于中置音箱0.3m為宜（是稍低一些），否則左、中、右三只音箱的高度相差過大，前方聲象在橫向移位時(shí)就會(huì)給以聲象跳躍的感覺。通常，落地式音箱能滿足上述要求。若采用書架式音箱作左、右音箱，則應(yīng)把它們固定在音箱支架上，使它高度符合上述要求
左、右聲道音箱離開屏幕的距離與屏幕的大小有關(guān)。如果在小房間使用大、中型屏幕的彩電，則左、右聲道音箱可緊靠在屏幕兩側(cè)。如果屏幕較小，則可使它們距屏幕稍遠(yuǎn)一點(diǎn)以獲得較寬闊的立體聲場(chǎng)。但也不要距屏幕過遠(yuǎn)，以免因聲象位置脫離畫面過遠(yuǎn)而給人以虛假的感覺。從這一點(diǎn)上說存在著"先天"的不足－環(huán)境太小。綜上所述，左、中、右三個(gè)聲道的音箱的聲音指向性重于擴(kuò)散性，亦即這三個(gè)聲道的輻射角度范圍應(yīng)以朝向*佳聆聽位置為主。如此可減少來自地板，墻壁和屋頂?shù)姆瓷渎暤挠绊懀m當(dāng)保證聲象定位的清晰度。

3.環(huán)繞聲道音箱的擺放 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章
環(huán)繞音箱是用來營(yíng)造環(huán)境氣氛的,在整個(gè)音箱系統(tǒng)也占據(jù)很重要的地位.
Ａ 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章.環(huán)繞音箱的種類
目前,環(huán)繞音箱有兩種類型,一種是普通的單極型小音箱,它們通常被放在音箱架上或高掛于墻上.另一種類型的環(huán)繞音箱則是THX推薦的偶極型音箱,每只音箱內(nèi)均有兩只背靠背安裝的揚(yáng)聲器,它們均接成反相方式.這樣組成的音箱只對(duì)前后方發(fā)出高頻聲音而發(fā)不出低頻的聲音(即使給它輸入低頻信號(hào)也因抵消疚而發(fā)不出低音來).為什么會(huì)這樣呢?下面我們就來看偶極型音箱的工作過程,音箱內(nèi)背靠背放置了兩個(gè)揚(yáng)聲器,給這兩只揚(yáng)聲器饋入相位相反的信號(hào),設(shè)某瞬間A揚(yáng)聲器輸入正極性信號(hào),其紙盒向前運(yùn)動(dòng),壓縮前方空氣(密度增大)與此同時(shí),B揚(yáng)聲器輸入負(fù)極性信號(hào),其低盒向后運(yùn)動(dòng),使其前方空氣稀疏(密度減少)這樣兩揚(yáng)聲器前方聲波方向就相反,如果兩只揚(yáng)聲器饋入的是全頻帶信號(hào),則低頻由于其波長(zhǎng)較長(zhǎng)故繞射作用強(qiáng),這樣A揚(yáng)聲器發(fā)出的低頻聲會(huì)繞射到B揚(yáng)聲器處而被削弱(抵消);而中高頻信號(hào)由于其波長(zhǎng)較短故繞射能力差在揚(yáng)聲器兩側(cè)的中高頻聲音也就小,因而揚(yáng)聲器前方的抵消效應(yīng)不明顯,故使兩只揚(yáng)聲器只對(duì)前后方發(fā)出中高頻聲音而發(fā)不出低頻聲音了.采用偶極型音箱的目的是為了避免出現(xiàn)過于顯著的方向性.

對(duì)于音響界來說,偶極型音箱是一種很奇特的類型,這種音箱還需經(jīng)過一定的發(fā)展才能成熟定型.這種音箱不全頻段的,因?yàn)?00MHz以下的頻率已被削去了.之所以使用這樣音箱,是因?yàn)樗煌瑫r(shí)向前和向后發(fā)聲而絕不向聆聽者所處的側(cè)面發(fā)聲,并且使聲音到達(dá)聆聽者前先充滿聽音室,這樣就可以營(yíng)造一個(gè)適合人聽覺習(xí)慣的環(huán)繞聲揚(yáng).
Ｂ. 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章環(huán)繞音箱的擺放
環(huán)線音箱的擺放應(yīng)視聽音環(huán)境(房間情況)和環(huán)線音箱的類型而有所不同.左環(huán)繞與右環(huán)繞這兩聲道的音箱,其聲音的擴(kuò)散性應(yīng)重于方向性,這樣有利營(yíng)造濃郁的環(huán)繞氣氛.偶極型音箱擺放時(shí),要著重考慮兩個(gè)因素:諧振和自我衰削.抗諧振的*佳位是離頂棚(或地面)20%的室內(nèi)空間高度處(如室內(nèi)高度為2.5m,則*佳位置為上、下50cm處）。為了使頻率響應(yīng)更平滑可以加一種叫低頻"陷阱"的新裝置(吸收低音頻)來消除導(dǎo)致聲音自衰的反射. 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章
對(duì)于直接輻射式環(huán)線音箱,可供考慮的布置方案很多.例如:固定在兩側(cè)墻壁上,并使它們指向后方墻角;固定在后方墻壁上,使它們向外和向上張開呈倒八字形并朝向邊墻與天花板結(jié)合處;放在兩側(cè)靠墻的地板上,并向上指向墻壁與天花板的結(jié)合處,等等.還可根據(jù)房間具體情況設(shè)計(jì)許多其它方案.家庭影院的環(huán)繞聲場(chǎng)主要靠室內(nèi)各反聲面對(duì)環(huán)繞音箱的聲反射和折射來形在的,而不同房間的室內(nèi)聲學(xué)條件千差萬別,只要耐心試驗(yàn),仔細(xì)比較,就一定能找到*佳的擺放方案. 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章
4 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章.超低音音箱的擺放 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章
通常把超低音音箱放在前方墻角附近,離墻角1m以上,這樣可減小駐波的干擾.也可將超低音音箱放在*佳聆聽位置的兩側(cè),保持適當(dāng)?shù)木嚯x,因?yàn)槿硕鷮?duì)于兩旁傳來的超低音的方向性不太敏感,所以此時(shí)超低音不會(huì)干擾到前方三個(gè)聲道原有的聲象定位.當(dāng)然,的擺放位置還是應(yīng)通過試驗(yàn)來決定.

下面介紹的方法可能有利于尋找超低音音箱的*佳擺位.將超低音音箱放在*佳聆聽位置(暫時(shí)搬開附近的雜物),接好它的喇叭線并反復(fù)播放一段具有強(qiáng)低音效果的音樂,再繞房間四周仔細(xì)聽.聽時(shí),要求耳朵貼于地面,大致處于超低音音箱的高度的位置.聽時(shí),找出低音*平穩(wěn)、*深沉、*清晰的點(diǎn)，即為超低音音箱的*佳擺放位置。
隨著信息時(shí)代的到來,計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普遍應(yīng)用,大到指揮監(jiān)控中心、網(wǎng)管中心的建立、小到臨時(shí)會(huì)議、技術(shù)講座的進(jìn)行，都渴望獲得大畫面．多彩色、高亮度．高分辨的顯示效果，而傳統(tǒng)的ＣＲＴ顯示器很難滿足人們這方面的要求。近些年來迅速發(fā)展的大屏幕投影機(jī)技術(shù)成為解決彩色大畫面顯示的有效途徑，應(yīng)用范圍進(jìn)一步拓展，市場(chǎng)也因需求的增長(zhǎng)日漸活躍。我們現(xiàn)就如何選擇投影機(jī)做一下介紹。
 6K～8KHz頻率：這段頻率影響音色的明亮度，這是人耳聽覺敏感的頻率，影響音色清晰度。如果這段頻率成分缺少，則音色會(huì)變得暗淡；如果這段頻率成分過強(qiáng)，則音色顯得齒音嚴(yán)重。
5K～6KHz頻率：這段頻率*影響語音的清晰度、可懂度。如果這段頻率成分不足，則音色顯得含糊不清；如果此段頻率成分過強(qiáng)，則音色變得鋒利，易使人產(chǎn)生聽覺上的疲勞感。

4K～5KHz頻率：這段頻率對(duì)樂器的表面響度有影響。如果這段頻率成分幅度大了，樂器的響度就會(huì)提高；如果這段頻率強(qiáng)度變小了，會(huì)使人聽覺感到這種樂器與人耳的距離變遠(yuǎn)了；如果這段頻率強(qiáng)度提高了，則會(huì)使人感覺樂器與人耳的距離變近了。

4KHz頻率：這個(gè)頻率的穿透力很強(qiáng)。人耳耳腔的諧振頻率是1K～4KHz所以人耳對(duì)這個(gè)頻率也是非常敏感的。如果空虛頻率成分過少，聽覺能力會(huì)變差，語音顯得模糊不清了。如果這個(gè)頻率成分過強(qiáng)了，則會(huì)產(chǎn)生咳聲的感覺，例如當(dāng)收音機(jī)接收電臺(tái)頻率不正時(shí)，播音員常發(fā)出的咳音聲。

   2K～3KHz頻率：這段頻率是影響聲音明亮度*敏感的頻段，如果這段頻率成分豐富，則音色的明亮度會(huì)增強(qiáng)，如果這段頻率幅度不足，則音色將會(huì)變得朦朦朧朧；而如果這段頻率成分過強(qiáng)，音色就會(huì)顯得呆板、發(fā)硬、不自然. 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章

 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章1K～2KHz頻率：這段頻率范圍通透感明顯，順暢感強(qiáng)。如果這段頻率缺乏，音色則松散且音色脫節(jié)；如果這段頻率過強(qiáng)，音色則有跳躍感。

    800Hz頻率：這個(gè)頻率幅度影響音色的力度。如果這個(gè)頻率豐滿，音色會(huì)顯得強(qiáng)勁有力；如果這個(gè)頻率不足，音色將會(huì)顯得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表現(xiàn)突出了，低頻成分就明顯；而如果這個(gè)頻率過多了，則會(huì)產(chǎn)生喉音感。人人都有一個(gè)喉腔，人人都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分過多了，則會(huì)失掉語音的個(gè)性、失掉音色美感。因此，音響師把這個(gè)頻率稱為"危險(xiǎn)頻率"，要謹(jǐn)慎使用。

500Hz～1KHz頻率：這段頻率是人聲的基音頻率區(qū)域，是一個(gè)重要的頻率范圍。如果這段頻率豐滿，人聲的輪廓明朗，整體感好；如果這段頻率幅度不足，語音會(huì)產(chǎn)生一種收縮感；如果這段頻率過強(qiáng)，語音就會(huì)產(chǎn)生一種向前凸出的感覺，使語音產(chǎn)生一種提前進(jìn)人人耳的聽覺感受。

300Hz～500Hz頻率：這段頻率是語音的主要音區(qū)頻率。這段頻率的幅度豐滿，語音有力度。如果這段頻率幅度不足，聲音會(huì)顯得空洞、不堅(jiān)實(shí)；如果這段頻率幅度過強(qiáng)，音色會(huì)變得單調(diào)，相對(duì)來說低頻成分少了，高頻成分也少了，語音會(huì)變成像電話中聲音的音色一樣，顯得很單調(diào)。

 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章150Hz～300Hz頻率：這段頻率影響聲音的力度，尤其是男聲聲音的力度。這段頻率是男聲聲音的低頻基音頻率，同時(shí)也是樂音中和弦的根音頻率。如果這段頻率成分缺乏，音色會(huì)顯得發(fā)軟、發(fā)飄，語音則會(huì)變得軟綿綿；如果這段頻率成分過強(qiáng)，聲音會(huì)變得生硬而不自然，且沒有特色。

   大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章  100Hz～150Hz頻率：這段頻率影響音色的豐滿度。如果這段頻率成分增強(qiáng)，就會(huì)產(chǎn)生一種房間共鳴的空間感、混厚感；如果這段頻率成分缺少，音色會(huì)變得單薄、蒼白；如果這段頻率成分過強(qiáng)，音色將會(huì)顯得渾濁，語音的清晰度變差。

60Hz～100Hz：這段頻率影響聲音的混厚感，是低音的基音區(qū)。如果這段頻率很豐滿，音色會(huì)顯得厚實(shí)、混厚感強(qiáng)。如果這段頻率不足，音色會(huì)變得無力；而如果這段頻率過強(qiáng)，音色會(huì)出現(xiàn)低頻共振聲，有轟鳴聲的感覺。

 大中小型會(huì)議室專業(yè)功放音響生產(chǎn)廠家-技術(shù)文章20Hz～60Hz頻率：這段頻率影響音色的空間感，這是因?yàn)闃芬舻幕舸蠖嘣谶@段頻率以上。這段頻率是房間或廳堂的諧振頻率。如果這段頻率表現(xiàn)的充分，會(huì)使人產(chǎn)生一種置身于大廳之中的感受；如果這段頻率缺乏，音色會(huì)變得空虛；而如果這段頻率過強(qiáng)，會(huì)產(chǎn)生一種嗡嗡的低頻共振的聲音，嚴(yán)重地影響了語音的清晰度和可懂度