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將Franklin J. Schaffner的1973年P(guān)apillon與其重拍進(jìn)行對比，是為了強(qiáng)調(diào)兩代不同商業(yè)電影之間的某些差異。原版是一種刺激性的監(jiān)獄戲劇，只能在20世紀(jì)60年代末或70年代在美國制作，因?yàn)樗憩F(xiàn)出對當(dāng)代主流電影幾乎完全缺席的細(xì)節(jié)和殘酷的把握。邁克爾·諾爾（Michael Noer）的翻拍更加通用和浪漫，具有淡淡的個性和環(huán)境感。這是一個合理的轉(zhuǎn)移類型練習(xí)，但是沙夫納的原創(chuàng)作品以每一個卓越的標(biāo)準(zhǔn)來謙卑。

同樣基于HenriCharrière的小說，Noer的Papillon為了在20世紀(jì)30年代試圖逃離法屬圭亞那一個殘酷的刑事殖民地時，兩個囚犯之間的友誼感情用事，在確定其環(huán)境和特征時采取捷徑。（Charrière曾經(jīng)是一個在這樣的殖民地服役的安全破壞者，他的綽號是Papillon，因?yàn)樗男夭坑幸粋�蝴蝶紋身。）在殖民地，Papillon（Charlie Hunnam）遇見路易德加（Rami Malek），一個富有的偽造者他囤積錢財(cái)，同時保護(hù)和危害他。

巴比龍可以像法屬圭亞那一樣在一個“殺死或被殺”的地方處理自己，法屬圭亞那由叢林，沙漠和島嶼組成，比中央營地更加令人生畏。德加是一個聰明而機(jī)智的人，誰不是沒有他在法屬圭亞那的用途，但仍然需要像巴比龍這樣的恩人。在多年的時間里繪制了幾個精心設(shè)計(jì)的逃脫，男人們形成了一種意想不到的友誼，代表了一種傳統(tǒng)的男性情誼：在阿爾法和貝塔之間。

在原始的影片，一個有魅力的和脆弱的史蒂夫·麥奎因闡明了智能潛伏巴比的鋼鐵般的外表之下，而達(dá)斯汀霍夫曼，玩書呆子與兇猛的暗流高手，揭示了德加被侵略，苦味供電，并且會生存這與Papillon的世界觀同步。與McQueen對這個角色的看法相比，Hunnam的Papillon是一個更典型的自負(fù)的鉚釘，他給了一個不必要的新序幕，在巴黎宣稱他的色情真誠。而且，雖然Malek的Degas具有獨(dú)特而多刺的身體素質(zhì)，但他是一個普遍柔軟和適應(yīng)性的伙伴，他似乎比法國圭亞那的Hoffman角色更容易被殺死。

在沙夫納的電影中，巴比龍?jiān)趩为?dú)監(jiān)禁和瀕臨失去理智的情況下經(jīng)歷了兩年的艱苦掙扎，幾乎背叛了德加的憐憫，德加甚至說這種行為不會在這種地獄般的環(huán)境中背叛。這些戲劇性地表明這種極端生活的道德相對主義的場景并不在重拍中，因?yàn)槿绱硕嗟漠?dāng)代電影堅(jiān)持不懈地為我們提供不可動搖的意志的超級英雄。

在原始電影中，太陽是苛刻和無情的，就像Papillon被關(guān)在一個封閉的牢房里的黑暗一樣，而監(jiān)獄正在生動地懲罰，有鱷魚，昆蟲，螃蟹和其他生物襲擊囚犯。這部電影也充滿了精確的，軍國主義的演出 - 這是“人猿星球”和“ 巴頓 ”導(dǎo)演的特色。 - 這無不可視地展現(xiàn)了這種環(huán)境的法西斯主義。

唉，所有這些元素都是Noer為了塑造一個更簡單，更奶油的逃避現(xiàn)實(shí)的電影而軟踩踏板。當(dāng)一名警衛(wèi)向Papillon解釋單獨(dú)監(jiān)禁的瘋狂可能性時，在Schaffner的電影中，他警告主角不要對任何事情抱有希望并盡可能少地手淫以保持他的力量。在Noer的電影中，這個警告減少了一半，包括對希望危險的警告。而這種省略在新Papillon中的效果并不是偶然的，因?yàn)閳鼍氨患?xì)節(jié)浸透到前景中，這是Frank Darabont的The Shawshank Redemption的觀眾所熟悉的陳詞濫調(diào)。

*初的Papillon體現(xiàn)了70年代時代的電影如何能夠隨意對待像成年人這樣擁有豐富，未解決的小說紋理的觀眾，而這部重拍則提供了一種電影無處不在的地方，這種地方在日益成熟的全球化影院中非常普遍。盡管它對友誼的迷戀，新Papillon的起源感到憤世嫉俗，好像一位制片人在會議期間問道：“我們怎樣才能將一部法國監(jiān)獄劇賣給Z世代？”