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二人憑借《地久天長》中的表演，斬獲第69屆柏林電影節(jié)銀熊獎*佳男女主角。同一部電影的男女主演包攬大獎影帝影后殊榮，華語片歷史上沒有先例。

大多數(shù)觀眾會對王景春、詠梅這兩個名字感到陌生。但如果看到他們的臉，一定能夠喚起一些模糊的記憶。他們過去曾經(jīng)常在一些國產(chǎn)電影、電視劇中擔(dān)任配角，戲份不多卻能給人留下深刻印象。

詠梅令人熟知的角色是《中國式離婚》里的單身母親肖莉，王景春則曾憑借《警察日記》中警察局長一角拿下東京電影節(jié)影帝。

在《地久天長》之前，王景春和詠梅從未合作過，但正如王景春在頒獎禮上感謝搭檔時所說的那樣：“你說咱倆的配合怎么就這么有默契呢？”

由法國影星朱麗葉·比諾什領(lǐng)銜的柏林電影節(jié)評審團(tuán)一致認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)將表演獎同時頒給他們二人。評委、德國演員桑德勒·惠勒說，她從未在銀幕上看到過另外一對夫妻，能夠如他倆演繹得如此自然。

他們的獲獎海報使用了同一張劇照，麗云（詠梅飾）在水中打撈出一家三口的合照，耀軍（王景春飾）從身后扶住她的肩膀輕輕倚靠著她，兩人凝望著照片中，是死去多年的孩子。僅僅一個瞬間，悲傷、思念、痛苦，他們的表情上寫著復(fù)雜的情緒，令人動容。

只有在看過《地久天長》之后，才會真正理解為什么評委會將*佳男女主角的獎項頒給同一部電影，他們彼此依靠而非相互飆戲完成了一次動人的表演，也成就了電影本身。

“中國式”夫妻

從導(dǎo)演王小帥的圖譜看，《地久天長》無疑是他*具野心的一部作品。近三個小時的片長，自然主義的基調(diào)，如同一艘笨拙的船只，在中國三十多年跌宕起伏的歷史中緩慢航行。

英文片名“So Long My Son”（再見，我的兒子）更明晰地概括了影片的主題。這是一對夫妻耗盡半輩子時間與已逝兒子告別的故事。生于五十年代的麗云與耀軍曾經(jīng)擁有一個幸福的家庭，他們的獨子劉星在與摯友的孩子戲水時，不幸溺水身亡。原本感情深厚的四個人，在命運(yùn)的分岔口走上不同的方向。

為了遠(yuǎn)離傷心地，讓心懷愧疚的友人得到內(nèi)心的平靜，耀軍與麗云選擇離開故鄉(xiāng)，在遙遠(yuǎn)的沿海城鎮(zhèn)漂泊生活，切斷與過去的一切聯(lián)系，活著也只是因為牽掛對方，他們在日復(fù)一日的思念和傷痛中等待老去。

這是一部以《友誼地久天長》旋律開啟的故事，起初是簡單的弦樂，隨后是收音機(jī)播放的歌曲，接著是鋼琴曲、小提琴等不同形式再現(xiàn)，這首快樂又悲傷的歌曲成為影片的注腳，如同一曲挽歌，將內(nèi)斂、悲傷、溫柔、悔恨等情感纏繞在一起，縱橫交錯。

在跨越三十多年的時空敘事中，穿插著時代布景，個人命運(yùn)不可避免地被社會變革所影響：計劃生育給個體帶來的創(chuàng)痛，工廠改制引發(fā)的下崗潮，改革開放后下海經(jīng)商熱，頭腦活絡(luò)的一批人先富了起來，另一部分跟不上時代的人命運(yùn)不斷下滑。三十年后，兩個家庭再度重逢，物是人非，耀軍和麗云選擇原諒，寬恕他人也救贖自己。

王景春和詠梅在影片中飾演了一對“中國式”夫妻，他們塑造了一種典型形象，正如二人向財經(jīng)所概括的那樣：“善良、隱忍、堅韌的中國人”。他們克制、深沉、收斂的表演，反襯人物內(nèi)心洶涌的情感和對苦難的默默承受。

王小帥在訪談中提到，這兩個角色并不具有普遍性，他們不能代表全部的中國人，但的確是他的長輩里比較典型的人物形象，因此他對二人的命運(yùn)抱有更多的惻隱之心。“很多人的父輩在時代洪流之下，默默承受變革帶來的陣痛，很難完全靠自己解決問題。洪水暴發(fā)的時候，在岸上的人是清醒的，在水里的人無能為力。”

兩位演員對于《地久天長》的意義，在于他們的表演讓這個略顯戲劇性的文本變得真實可信。這兩個近乎完美的角色，如同真實存在于現(xiàn)實世界中，丈夫的堅毅與脆弱，妻子隱忍而柔韌，四十年歲月流淌，他們在這個故事中所經(jīng)歷的創(chuàng)痛與傷痕，仿佛在演員身上留下印記，讓那些陡然發(fā)生的困境看上去并非精心設(shè)計，更像是自然巧合。他們的表演很容易讓觀眾聯(lián)想起自己的父親母親，那些負(fù)重前行的普通人，進(jìn)而產(chǎn)生共情。

當(dāng)然，這也和影片本身的特質(zhì)相關(guān)，這是一部關(guān)于生活的電影，所有的演員都在各自的生活中汲取養(yǎng)分，他們都從故事主人公所存在的世界中一路走來，閱歷和積累足夠支撐這部戲所需的情感和情緒，他們用肢體語言和微表情豐富人物細(xì)節(jié)，讓宏大背景與歷史長卷變得真實可感。

從生活中來，到生活中去

銀幕之外，王景春是一個特別隨意的人，笑起來眉毛呈八字形，表情近似于“囧”字。“我平時特別話癆，愛聊天，愛折騰，耀軍是一個沉默寡言的人。”王景春告訴財經(jīng)。

王景春和王小帥不是次合作，在王小帥自傳性質(zhì)的影片《我11》中，王景春某種程度上演繹了王小帥父親的形象，二人在拍攝過程中建立了深厚的友誼，到了《地久天長》，王景春很自然地成為耀軍這一角色的扮演者。

雖然都在北京藝術(shù)圈中，但王景春與詠梅素未謀面，得知詠梅是影片女主角時，他很高興：“她長得非常漂亮，表演就是很神奇，我們以前不認(rèn)識，拍攝時產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)。”

在柏林電影節(jié)發(fā)布會中，詠梅坦言，起初她對王景春的樣子并不是很滿意。然而拍場戲的時候，王景春的一個細(xì)微的動作讓她放下所有的懷疑：他就像一起生活很多年的丈夫，讓詠梅看看他扣子有沒有扣好。“這是生活里，中國丈夫和妻子會做的一件事情。”

劇組是看了《懸崖》中的表演找到詠梅的，在接拍《地久天長》之前，她已經(jīng)三四年沒有接戲了。過去，詠梅常以賢妻良母、知書達(dá)理的形象出現(xiàn)在許多電視劇中，再次出演母親與妻子的形象對她來說挑戰(zhàn)并不十分巨大，只是這一次扮演的是失獨母親。

與娛樂圈略顯浮躁的風(fēng)氣隔絕，詠梅身上有種出塵又入世的氣質(zhì)，她講話時慢條斯理，語調(diào)溫和，親切中又保持一定的疏離感。王景春告訴記者，詠梅的個性和麗云本身非常相似。在接受財經(jīng)采訪時，詠梅說：“如果我是二十幾歲來演麗云這個角色可能會有些困難，但是我現(xiàn)在四十多歲了，對于情感、生活還是有閱歷和經(jīng)歷的，所以我在理解上沒有什么問題，完完全全、徹徹底底地融入角色的情感里面。”

《地久天長》拍攝跨度長達(dá)三十年，從二十幾歲演到近六十歲，需要演員演出不同年齡段的人物狀態(tài)，從聲音到舉止神態(tài)都要有所區(qū)分，除了化妝師對容貌進(jìn)行修飾，演員每場戲都要琢磨情境，根據(jù)時空變化調(diào)整表演方式，對生活細(xì)節(jié)的觀察和吸納，成為他們成功塑造角色的重要基礎(chǔ)。為了演好八十年代知青回城的狀態(tài)，王景春在開機(jī)前斷食，用一個月的時間減了三十斤。

王小帥向財經(jīng)透露，王景春、詠梅包括劇組所有演員都在幕后做了大量的準(zhǔn)備工作�，F(xiàn)實生活中，詠梅沒有孩子，但她有空時就會照顧親戚的孩子來體會劇本里的角色，飾演美玉的李菁菁是失獨家庭慈善活動的組織者，她定期和他們見面、組織娛樂活動，所以能夠立即投入角色；王景春年輕的時候就在車間里工作，做機(jī)床、鉚焊工，拍攝之前又回車間熟悉流程。“劇中的情感離不開他們扎入生活，從泥土中長出來，在快餐時代能夠慢下來，愿意花時間去體會角色，這是很難得的，我非常感動。”王小帥表示。

令王景春和詠梅印象*深的一場戲是夜戲，那場戲需要王景春雙手托著詠梅奔跑，拍了整整五天，沒有任何可以借力的地方，只能靠他的一雙手支撐詠梅的重量，來回奔跑，到*后胳膊都拉傷了。詠梅需要全身放松去演一個沒有知覺的人，她得克服對搭檔的擔(dān)憂和緊張，演出自然的狀態(tài)。

這場戲的呈現(xiàn)*終給觀眾留下深刻印象，麗云在絕望之中自殺，耀軍抱著她跑了幾里路，心急如焚，以逼近體力極限的方式與死神爭搶時間，他氣喘吁吁，又咬牙堅持著，一個普通人在絕境面前，所能夠做出限度的努力和抗?fàn)�，被鏡頭記錄下來，感染了觀眾。

整部電影風(fēng)格沉靜、樸素，詠梅、王景春包括一眾配角，在以特寫長鏡頭呈現(xiàn)人物細(xì)微表情的時候，沒有怯懦和猶疑，多年的積累和生活閱歷讓他們能夠坦然地面對鏡頭長久凝視，自如地展現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感變化。

因此，當(dāng)人們問起詠梅是否害怕變老的時候，她的回應(yīng)是她不怕變老，但也有接受的過程，既然回不去，就讓現(xiàn)在的自己活得開心，讓生命而非面容保持新鮮感。“每個年紀(jì)都有那個年紀(jì)的美，而自己要學(xué)會綻放美麗。”

“擒熊”之后，媒體希望他倆能給后輩一些表演建議，王景春開玩笑似的說道：“好好拍戲，好好做人，以我們?yōu)榘駱樱瓦@么簡單。”

原創(chuàng)作者：岑溪時代影城