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更新日期：2019/5/29 11:51:28
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這幾年，每當(dāng)大特效、大制作電影出爐時(shí)，“電影工業(yè)化”、“比肩好萊塢”等等字眼便會(huì)充斥于各版頭條，對(duì)了，還有“里程碑”。
對(duì)于《權(quán)力的游戲第八季》，上述說(shuō)辭已是老生常談，甚至過(guò)度捧殺之嫌，再放在這里個(gè)人感覺(jué)不算合適。因?yàn)檫@部科幻電影，算是中國(guó)真正意義上的“科幻大片”，讓我們看到了中國(guó)電影的長(zhǎng)足進(jìn)步，也認(rèn)清了與西方同類(lèi)作品之間距離。
尤其是“里程碑”更不合適了，因?yàn)椤稒?quán)力的游戲第八季》不是“里程”而是“起點(diǎn)”，該片如果找準(zhǔn)一個(gè)定位，我認(rèn)為這片是“中國(guó)電影未來(lái)的發(fā)展方向”。
并不是吹，因?yàn)樵谥袊?guó)電影類(lèi)型化進(jìn)程中，當(dāng)年有《紅海行動(dòng)》這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作電影，也有《我不是藥神》這樣的現(xiàn)實(shí)類(lèi)劇情片，更有當(dāng)年寧浩的瘋狂喜劇，這就是成熟類(lèi)型片，如今《權(quán)力的游戲第八季》算是華語(yǔ)科幻災(zāi)難電影的代表，算是填補(bǔ)空白，僅此一項(xiàng)就足夠了。
循序漸進(jìn)：“中國(guó)科幻”該如何定義？
“我沒(méi)見(jiàn)過(guò)黑夜，我沒(méi)見(jiàn)過(guò)星星，我沒(méi)見(jiàn)過(guò)春天、秋天和冬天。”
看片之前，一直對(duì)“中國(guó)科幻”這個(gè)概念五味雜陳，中國(guó)電影有科幻嗎？廢話當(dāng)然有了。比如港片，既有《星際鈍胎》《鐵甲無(wú)敵瑪利亞》這樣風(fēng)格偏于西方的科幻片，也有《衛(wèi)斯理之霸王卸甲》《戇星先生》《天地雄心》這樣帶有東方玄幻色彩的科幻片，更不要說(shuō)《關(guān)公大戰(zhàn)外星人》這樣的史詩(shī)級(jí)cult電影了。
就拿內(nèi)地來(lái)說(shuō)，《霹靂貝貝》《大氣層消失》《魔表》等作品名聲在外，早在1963年還有以?xún)和平唐x的《小太陽(yáng)》，10年前星爺《長(zhǎng)江七號(hào)》也是科幻片啊。
如果說(shuō)上述作品天馬行空的幻想色彩太重的話，那么1980年更有《珊瑚島上的死光》這樣的純正的硬科幻。
1938年還有一部叫做《六十年后上海灘》的電影，據(jù)說(shuō)來(lái)源于科幻小說(shuō)家威爾斯的《沉睡百年》，可惜戰(zhàn)爭(zhēng)期間膠片被毀。
PS，80年代末、90年代初是中國(guó)電影的探索階段，各種實(shí)驗(yàn)性的作品層出不窮。比如《兇宅美人頭》這樣的科幻恐怖片，《毒吻》《合成人》《錯(cuò)位》這樣的寓言類(lèi)型邪典片，依照現(xiàn)在的眼光都屬于硬核科幻，內(nèi)容無(wú)一例外的狂開(kāi)腦洞，那時(shí)候真是百花齊放，可見(jiàn)要是沒(méi)有限制，中國(guó)電影會(huì)走的更遠(yuǎn)。
所以，“科幻片”三個(gè)字，不像“美國(guó)超級(jí)英雄電影”、“中國(guó)武俠片”、“日本愛(ài)情動(dòng)作片”這樣有明顯的專(zhuān)屬地域化特征，換了地域就玩不轉(zhuǎn)，科幻片作為大類(lèi)型片，國(guó)別只是地域區(qū)分而已，就跟美國(guó)動(dòng)作片，法國(guó)愛(ài)情片一樣，過(guò)度強(qiáng)調(diào)反而會(huì)物極必反。
但也并不是一概而論，所謂的地域區(qū)分，也兼顧了文化差異，就像中國(guó)警匪片和好萊塢警匪片之間的差異一樣，同一個(gè)劇本，《無(wú)間道》和《無(wú)間風(fēng)云》之間的不同就可見(jiàn)一斑�？苹闷彩牵热纭缎l(wèi)斯理傳奇》這樣帶有東方玄學(xué)色彩的科幻片，結(jié)尾一條機(jī)械巨龍騰空而起，故事內(nèi)容和這樣的場(chǎng)景，也只有在東方電影中才能看到。
這就是同源不同流，任何作品，必須因地制宜的聯(lián)系自身文化特質(zhì)，否則只會(huì)如“中國(guó)超級(jí)英雄電影”一樣，落得個(gè)東施效顰結(jié)局。
這部《權(quán)力的游戲第八季》，叫做“中國(guó)科幻大片”，既是科幻，也是大片。就很有代表性：西方的殼，東方的核。
具體來(lái)說(shuō)，讓看慣了好萊塢災(zāi)難科幻大片的觀眾，如何從內(nèi)心接受這是一部“東方人拯救地球”的國(guó)產(chǎn)災(zāi)難電影，并沒(méi)有一上來(lái)全盤(pán)模仿西方大片那種孤膽英雄拯救世界的模式，而是循序漸進(jìn)。
電影表現(xiàn)形式、視覺(jué)呈現(xiàn)乃至故事推進(jìn)都是西方電影的標(biāo)準(zhǔn)，而關(guān)于家的主題、對(duì)故土的眷戀則是《權(quán)力的游戲第八季》作為中國(guó)科幻電影的特征，有別于西方科幻。
1938年還有一部叫做《六十年后上海灘》的電影，據(jù)說(shuō)來(lái)源于科幻小說(shuō)家威爾斯的《沉睡百年》，可惜戰(zhàn)爭(zhēng)期間膠片被毀。
PS，80年代末、90年代初是中國(guó)電影的探索階段，各種實(shí)驗(yàn)性的作品層出不窮。比如《兇宅美人頭》這樣的科幻恐怖片，《毒吻》《合成人》《錯(cuò)位》這樣的寓言類(lèi)型邪典片，依照現(xiàn)在的眼光都屬于硬核科幻，內(nèi)容無(wú)一例外的狂開(kāi)腦洞，那時(shí)候真是百花齊放，可見(jiàn)要是沒(méi)有限制，中國(guó)電影會(huì)走的更遠(yuǎn)。
所以，“科幻片”三個(gè)字，不像“美國(guó)超級(jí)英雄電影”、“中國(guó)武俠片”、“日本愛(ài)情動(dòng)作片”這樣有明顯的專(zhuān)屬地域化特征，換了地域就玩不轉(zhuǎn)，科幻片作為大類(lèi)型片，國(guó)別只是地域區(qū)分而已，就跟美國(guó)動(dòng)作片，法國(guó)愛(ài)情片一樣，過(guò)度強(qiáng)調(diào)反而會(huì)物極必反。
但也并不是一概而論，所謂的地域區(qū)分，也兼顧了文化差異，就像中國(guó)警匪片和好萊塢警匪片之間的差異一樣，同一個(gè)劇本，《無(wú)間道》和《無(wú)間風(fēng)云》之間的不同就可見(jiàn)一斑。科幻片也是，比如《衛(wèi)斯理傳奇》這樣帶有東方玄學(xué)色彩的科幻片，結(jié)尾一條機(jī)械巨龍騰空而起，故事內(nèi)容和這樣的場(chǎng)景，也只有在東方電影中才能看到。
這就是同源不同流，任何作品，必須因地制宜的聯(lián)系自身文化特質(zhì)，否則只會(huì)如“中國(guó)超級(jí)英雄電影”一樣，落得個(gè)東施效顰結(jié)局。
這部《權(quán)力的游戲第八季》，叫做“中國(guó)科幻大片”，既是科幻，也是大片。就很有代表性：西方的殼，東方的核。
具體來(lái)說(shuō)，讓看慣了好萊塢災(zāi)難科幻大片的觀眾，如何從內(nèi)心接受這是一部“東方人拯救地球”的國(guó)產(chǎn)災(zāi)難電影，并沒(méi)有一上來(lái)全盤(pán)模仿西方大片那種孤膽英雄拯救世界的模式，而是循序漸進(jìn)。
電影表現(xiàn)形式、視覺(jué)呈現(xiàn)乃至故事推進(jìn)都是西方電影的標(biāo)準(zhǔn)，而關(guān)于家的主題、對(duì)故土的眷戀則是《權(quán)力的游戲第八季》作為中國(guó)科幻電影的特征，有別于西方科幻。
就拿家的內(nèi)核來(lái)說(shuō)。
地球是我家：人類(lèi)逃亡為什么要帶上地球
“半人馬座沒(méi)有行星，*近的有行星的恒星在八百五十光年以外，目前人類(lèi)能建造的*快的飛船也只能達(dá)到光速的百分之零點(diǎn)五，這樣就需十七萬(wàn)年時(shí)間才能到那兒，飛船規(guī)模的生態(tài)系統(tǒng)連這十分的時(shí)間都維持不了。孩子們，只有像地球這樣規(guī)模的生態(tài)系統(tǒng)，這樣氣勢(shì)磅礴的生態(tài)循環(huán)，才能使生命萬(wàn)代不息！人類(lèi)在宇宙間離開(kāi)了地球，就像嬰兒在沙漠里離開(kāi)了母親！”
在導(dǎo)演郭帆的訪談里，說(shuō)16年的時(shí)候去過(guò)位于舊金山的工業(yè)光魔，雖然沒(méi)有合作成功，但對(duì)方工作人員特別好奇，他們說(shuō)我們已經(jīng)做了包括《星球大戰(zhàn)》在內(nèi)的300多個(gè)大片了，但很少遇到你們想法這么奇怪的電影，為什么地球出現(xiàn)危機(jī)了，跑路都要帶著地球一塊跑。
這個(gè)設(shè)定來(lái)源于劉慈欣的原著，且是該片的世界觀賣(mài)點(diǎn)，而且原著中更是詳細(xì)的說(shuō)明了“為什么跑路要帶上地球”，因?yàn)槟繕?biāo)星系沒(méi)有合適居住的星球，必須把地球一起帶走，讓地球變成半人馬座星系的一顆行星，原著還設(shè)定了中“地派”和“飛船派”打成一團(tuán)。
但這正是東方觀念的特殊之處，說(shuō)白了就是對(duì)“故土”的眷戀。
其實(shí)任何國(guó)家任何文化都對(duì)故鄉(xiāng)的依賴(lài)感，但在東方尤為體現(xiàn)的更為深刻，我們的“落葉歸根”、“解甲歸田”、“少小離家老大回”的情懷個(gè)中體會(huì)，而相反的就是“樂(lè)不思蜀”。
這就是東西方文化的差異，中國(guó)傳統(tǒng)的宇宙觀或?qū)ψ匀坏膽B(tài)度是天人合一，而西方則主張?zhí)烊讼喾�，由此產(chǎn)生的思維方式和價(jià)值觀念的差異必然十分明顯。
要往根源上找，因?yàn)槲覀兪谴蠛游拿�，五千年文明面朝土地，我們�?duì)于這片從未離開(kāi)過(guò)的土地有著很濃厚的感情。而西方多是海洋文明，美國(guó)更是移民國(guó)家，夸張一點(diǎn)那邊就是“四海為家”。
所以對(duì)待“家”這個(gè)全球性的話題上，西方人更加靈活變通，我們相對(duì)比較“保守”而已。就像《權(quán)力的游戲第八季》后半段，地球末日將至，廣播中說(shuō)道，所有人回到自己的家中，擁抱家人。而同樣的情況發(fā)生在好萊塢電影中，大概會(huì)變成要珍惜眼前，或者及時(shí)行樂(lè)。
舉個(gè)例子，《天地大沖撞》女主角在生還無(wú)望的情況下，*終與隔閡許久的父親一起，來(lái)到一處美麗的海灘面對(duì)迎面而來(lái)的海嘯共赴死亡，這就是典型的美式處理手法，災(zāi)難電影中比比皆是。又比如在恐怖片《漆黑一片》中，一個(gè)角色被外星生物包圍，充滿了不甘，臨死前的一句話就是“我想死在巴黎”；還有《殺手沒(méi)有假期》，科林·法萊爾犯了門(mén)規(guī)，上司要處死他，但因?yàn)榍榱x，把他送到布魯日再處死，因?yàn)檫@里是“歐洲*美地方”，更不說(shuō)要《大魚(yú)》中的父親，堅(jiān)決不愿意死在家中（而是在野外變成一條魚(yú)游走）。
這些對(duì)于西方人來(lái)說(shuō)是算理想的歸宿，但對(duì)于東方人來(lái)說(shuō)，這就是“客死他鄉(xiāng)”。
對(duì)故土，對(duì)家園的眷戀，這樣的東方式處理手法，成為該片的精神內(nèi)核。而在科幻電影中，這樣的情懷被放大到了整個(gè)地球之上，這也是為什么要把地球裝上發(fā)動(dòng)機(jī)一帶走的原因。
這跟《星際穿越》完全相反，諾蘭名作中，核心是尋找新的家園，而《權(quán)力的游戲第八季》，依照原著，尋找新家的方式，本章開(kāi)篇那句引用的話就是全部。但二者的共同點(diǎn)，*終拯救地球的，都有賴(lài)于親情。
PS，在故土的基礎(chǔ)上，東方對(duì)于地球的情結(jié)是比較重，在科幻作品中都有表現(xiàn)，比如日本科幻動(dòng)畫(huà)《宇宙船長(zhǎng)哈洛克》，地球就是所有人回不去的家，從而變成圣土一般的存在，進(jìn)而成為蠱惑人心的信仰，因?yàn)榈厍蛟炀捅粴缌耍援?dāng)局編造了一個(gè)地球是凈土的謊言。
東方家庭：電影中情感內(nèi)核是怎樣的
說(shuō)到家庭和親情，“伐木累”這個(gè)詞涉及到親情和友情，中外很多電影都有，但電影中東西方家庭觀念也是有所差別。就就拿《權(quán)力的游戲第八季》來(lái)說(shuō)，這樣祖孫三代齊上陣的情況在西方電影中很難見(jiàn)到。
當(dāng)代家庭結(jié)構(gòu)主要有兩種：核心家庭和衍生家庭。
一對(duì)夫妻+子女這樣的兩代人叫做核心家庭，此外三代或者甚至四代叫做延伸家庭。中國(guó)比較注重血親關(guān)系，所以我們這的家庭結(jié)構(gòu)是“大家庭”，逢年過(guò)節(jié)祖孫三代這樣的場(chǎng)景不勝枚舉。而西方人血親關(guān)系并不像中國(guó)人這樣重視，西方核心家庭占絕對(duì)主導(dǎo)地位，延伸家庭很少，我們看好萊塢電影中一些家庭元素基本都是父母帶孩子這樣的核心家庭構(gòu)成，很少有三代同堂的。
也有例外，比如《陽(yáng)光小美女》中爺爺*后成了“累贅”，《瘋狂原始人》里老爸也總想把外婆甩掉。東西方在家庭觀念上的差異，在李安的《推手》《喜宴》里被刻畫(huà)的淋漓盡致。
所以，西方個(gè)人主義的價(jià)值觀決定了他們不依附家庭、也不依賴(lài)于他人，而是傾向于一種自我依賴(lài)，且是“此時(shí)此刻”是*重要，并沒(méi)有故土和血親的執(zhí)念。就像《超人總動(dòng)員》里，都會(huì)遇到家庭瑣事和中年危機(jī)，但*終他們解決問(wèn)題的方式是一家子都變成了超人并肩戰(zhàn)斗一樣。
用《速激7》里的那句臺(tái)詞來(lái)舉例：“人生中*重要的永遠(yuǎn)是此時(shí)此刻在你身邊的那些人。這才是*真實(shí)的。”典型的西方式家庭觀念！
在這一點(diǎn)上，《權(quán)力的游戲第八季》在“回到故土”上的執(zhí)念，乃至三代同堂，到對(duì)家人的依賴(lài)這些方面，乃是典型的東方式親情和家庭關(guān)系，但本片程度上做到了普世化，將地球人類(lèi)的命運(yùn)與個(gè)人家庭緊密結(jié)合，那種獨(dú)屬于人類(lèi)的非理性選擇才是真正*迷人的。
東方式內(nèi)核，但表現(xiàn)方式和作用目的其實(shí)是偏于普世的，這就是前文說(shuō)道的“循序漸進(jìn)”，你不能說(shuō)這是矯情，而是因地制宜。不可否認(rèn)，在《權(quán)力的游戲第八季》里，能看到《地心引力》、《2012》、《星際穿越》等好萊塢科幻電影的影子，有著依樣畫(huà)葫蘆的感覺(jué)。
但中國(guó)科幻大片，*起碼要從本土觀念出發(fā)，只有這樣做，才程度上淡化模仿好萊塢的痕跡。
有的放矢：電影的特效水準(zhǔn)怎么樣？
之所以說(shuō)普世，因?yàn)殡娪暗墓适履耸菢?biāo)準(zhǔn)的災(zāi)難電影的格局，角色設(shè)定也是“全球通用”的小兵扛大旗，我們看慣了西方英雄電影對(duì)該片的故事模式和人設(shè)一點(diǎn)也不陌生。
宏大的末世背景，而核心依然是父子情為主線的親情貫穿，大體量下的人文關(guān)懷，整體感受就是科幻硬核，情感柔和。就是這前文所言“西方的殼，東方的核”。
電影節(jié)奏處理還是比較工整。用編劇常用的“布萊特節(jié)拍表”完全可以套用。其中第二幕“靈魂黑夜”部分，也就是任務(wù)失敗之后的到第三幕的過(guò)度稍有拖沓外，整體還是非常流暢，尤其進(jìn)入到第三幕，末世場(chǎng)景下情緒被調(diào)動(dòng)起來(lái)之后，那是相當(dāng)燃，可見(jiàn)該片在劇作和導(dǎo)演調(diào)動(dòng)之上，完成度還是很高的
說(shuō)到特效，肯定會(huì)有朋友對(duì)特效方面有些微詞，可以理解，特效水準(zhǔn)差距擺在那里，不能無(wú)視，但也不能一棒子打死。該片的特效成分，用四個(gè)字可以形容：“有的放矢”。
該片的特效針對(duì)性很強(qiáng)，用句俗話來(lái)形容“知道自己幾斤幾兩”（前文也提到過(guò)去工業(yè)光魔尋求合作沒(méi)有成功），從而在特效選擇方面，多是以靜態(tài)/動(dòng)態(tài)的背景場(chǎng)面，或者遠(yuǎn)景和宏觀效果為主，細(xì)節(jié)和微觀展示部分很少。
或者說(shuō)一些細(xì)節(jié)上的特效在分鏡腳本上就被pass掉了，知道做不好，干脆不做，只是在特效渲染相對(duì)容易的背景和宏觀場(chǎng)面做文章，把能做到的做到了極致，就足夠了。
所以，我覺(jué)得《權(quán)力的游戲第八季》的特效方面完成度已然不錯(cuò)了，在能力范圍內(nèi)發(fā)揮到了限度，而且該片的特效功能性也很強(qiáng)，并不像《海王》那樣的突出視效的狂轟濫炸，而是為世界觀和氣氛渲染服務(wù)。
說(shuō)白了該片的特效部分，讓人感受到“奇觀”的部分并不多，反而更多是帶給觀眾對(duì)世界觀的認(rèn)知，一個(gè)被冰封的世界，一個(gè)被火烤的家園，一個(gè)逃離太陽(yáng)系的地球，被木星引力捕捉的星球。在此基礎(chǔ)上，增強(qiáng)對(duì)氣氛的渲染。
因?yàn)橐尨蠹医邮芤徊侩娪�，首先要讓觀眾接受這個(gè)世界觀，從而進(jìn)入下一環(huán)節(jié)。
世界觀科普環(huán)節(jié)
“黃昏并不意味著昏暗，地球發(fā)動(dòng)機(jī)把整個(gè)北半球照得通明。地球發(fā)動(dòng)機(jī)安裝在亞洲和美洲大陸上，因?yàn)橹挥羞@兩個(gè)大陸完整堅(jiān)實(shí)的板塊結(jié)構(gòu)才能承受發(fā)動(dòng)機(jī)對(duì)地球巨大的推力。地球發(fā)動(dòng)機(jī)共有一萬(wàn)二千臺(tái)，分布在亞洲和美洲大陸的各個(gè)平原上。”
《權(quán)力的游戲第八季》對(duì)劉慈欣原著進(jìn)行了大刀闊斧的改動(dòng)，相當(dāng)于以原著設(shè)定為基礎(chǔ)原創(chuàng)了一個(gè)故事劇本，使得該片與原著相比，幾乎是不同的故事。可以理解，原著多是片段化場(chǎng)景的集合，時(shí)間跨度很大，而電影卻沒(méi)有選取其中任何一個(gè)片段，而是原創(chuàng)了一個(gè)故事，這樣做的目的是淡化了原著中一些相對(duì)難懂的硬核科幻設(shè)定，在相對(duì)清晰的世界觀背景下，去講一個(gè)通俗易懂的故事。
所以，并不覺(jué)得《權(quán)力的游戲第八季》的概念難懂，可能是我作為科幻迷經(jīng)常接觸這部分內(nèi)容的原因，對(duì)于非科幻迷來(lái)說(shuō)就不一定了。
電影已經(jīng)把原著的一些非常概念化的設(shè)定進(jìn)行了簡(jiǎn)化，但還是有一些難懂的地方，這里就簡(jiǎn)單順一下，順便交待一下原著內(nèi)容，看過(guò)原著的朋友以及科幻迷們，就無(wú)需往下看，全是基礎(chǔ)性八卦。（我盡量用通俗的語(yǔ)言和比喻，去描述一些比較晦澀難懂的概念）
★原著講了什么故事
劉慈欣的《權(quán)力的游戲第八季》是一部中篇小說(shuō)，三個(gè)部分，內(nèi)容不多大概也就3萬(wàn)字，一會(huì)就看完了，建議大家看下。
如果不想看也不要緊，沒(méi)人規(guī)定看電影前后一定要惡補(bǔ)原著，所以我簡(jiǎn)單概括一下故事發(fā)展，能讓大家對(duì)原著世界觀體系和電影背景故事有著更好的了解，在此基礎(chǔ)上科普一些關(guān)鍵詞，才能更好的理解。
太陽(yáng)老化，科學(xué)家通過(guò)各種數(shù)據(jù)得出太陽(yáng)短時(shí)間內(nèi)會(huì)產(chǎn)生巨變，形成駭閃，地球會(huì)毀滅。
面對(duì)這種情況，為了應(yīng)對(duì)危機(jī)，人類(lèi)內(nèi)部產(chǎn)生兩種不同意見(jiàn)，地球逃生派和飛船逃生派。
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地球派主張以整個(gè)地球?yàn)檩d體，在世界各地建造核聚變大功率發(fā)動(dòng)機(jī)；飛船派主張建造城市那么大的宇宙飛船進(jìn)行跑路。
*終因?yàn)樯鷳B(tài)系統(tǒng)循環(huán)穩(wěn)定性等原因（一個(gè)飛船的生態(tài)系統(tǒng)不足以維持?jǐn)?shù)十代人的生存與延續(xù)），地球派得到大部分人的支持，全球開(kāi)始建造地球發(fā)動(dòng)機(jī)。
先利用赤道發(fā)動(dòng)機(jī)反向噴射停止地球自轉(zhuǎn)，再開(kāi)動(dòng)全部發(fā)動(dòng)機(jī)讓地球加速至逃逸速度脫離太陽(yáng)系，開(kāi)始流浪。流浪的*終目標(biāo)是離太陽(yáng)系*近的比鄰星系的合適軌道，這個(gè)流浪過(guò)程要經(jīng)歷幾十代人。
地球剎車(chē)停轉(zhuǎn)時(shí)，地球日落了三天三夜，主角降生，在十多年后，地球開(kāi)始加速?lài)@著太陽(yáng)繞圈，期間主角經(jīng)歷了地球在近日點(diǎn)的全球恐慌、經(jīng)歷了火山爆發(fā)導(dǎo)致地下城被巖漿侵蝕（母親死亡）、經(jīng)歷了地球穿越小行星帶時(shí)地球艦隊(duì)用反物質(zhì)轟擊小行星的場(chǎng)面（父親死亡）。*終地球繞日軌道進(jìn)行運(yùn)行至木星附近時(shí)，在木星強(qiáng)大的引力下的反作用，*終脫離太陽(yáng)引力，地球全面加速。
多年后，地球已經(jīng)逃出太陽(yáng)系，然而太陽(yáng)還是沒(méi)有什么異常變化。這時(shí)候很多人開(kāi)始懷疑太陽(yáng)駭閃毀滅地球的說(shuō)法，認(rèn)為這是聯(lián)合政府搞獨(dú)裁，以一個(gè)來(lái)統(tǒng)治幸存的人類(lèi)。這種說(shuō)法得到越來(lái)越多的人相信與支持，人類(lèi)開(kāi)始暴亂推翻聯(lián)合政府。（主角妻子死亡）
反政府組織*終推翻了聯(lián)合政府，把聯(lián)合政府的高層全部處決在遙遠(yuǎn)的太陽(yáng)余暉下。就在此時(shí)，太陽(yáng)駭閃爆發(fā)了，吞沒(méi)了整個(gè)太陽(yáng)系的空間……
結(jié)尾處，幸存的地球人類(lèi)繼續(xù)操控著地球在宇宙中飄蕩，主角已經(jīng)做了爺爺，他的后代，以及后代的后代，接下來(lái)數(shù)十代人都要繼續(xù)保持這樣的生活，直到比鄰星的光輝重新照耀地球。
★氦閃太陽(yáng)
太陽(yáng)是以?xún)?nèi)部氫核聚變方式向外發(fā)光發(fā)熱的，當(dāng)內(nèi)部的氫元素消耗得差不多的時(shí)候，內(nèi)部的高溫高壓會(huì)激發(fā)氦元素的聚變，這個(gè)時(shí)候的太陽(yáng)就會(huì)發(fā)生氦閃，說(shuō)白了就是太陽(yáng)老了，自爆了。
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“太陽(yáng)內(nèi)部氫轉(zhuǎn)化為氦的速度突然加快，太陽(yáng)的演化已向主星序外偏移，氦元素的聚變將在很短的時(shí)間內(nèi)傳遍整個(gè)太陽(yáng)內(nèi)部，由此產(chǎn)生一次叫氦閃的劇烈爆炸”。
意思就是太陽(yáng)加速衰老，氦閃之后，太陽(yáng)將變?yōu)橐活w巨大但暗淡的紅巨星，結(jié)果爆炸之后還膨脹了，到時(shí)候體積龐大到能把地球都吞了。
事實(shí)上用不著太陽(yáng)吞地球，氦閃之時(shí)地球已被汽化了。這就是《權(quán)力的游戲第八季》中給地球裝發(fā)動(dòng)機(jī)的原因。
我們的太陽(yáng)已有近50億年的年齡，天文學(xué)家們估計(jì)太陽(yáng)還有50到70億年的壽命。將在12億年后發(fā)生首次氦的融合，估計(jì)那時(shí)候人類(lèi)要么死絕了，要么早跑了。
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★逃離太陽(yáng)系
這是電影對(duì)原著設(shè)定的“省略”之處。
你以為裝上發(fā)動(dòng)機(jī)就可以讓地球直線逃離嗎？并不是，行星這樣的“越軌”，也要符合軌道動(dòng)力學(xué)，太陽(yáng)也是有引力的，所以會(huì)用到變軌加速。
嫦娥號(hào)進(jìn)入月球軌道的示意圖
因?yàn)榈厍虬l(fā)動(dòng)機(jī)沒(méi)那么大勁兒，它只能給地球很小的加速度，不能把地球一下子推出太陽(yáng)軌道，在地球離開(kāi)太陽(yáng)前，還要繞著它轉(zhuǎn)15個(gè)圈！在這15個(gè)圈中地球慢慢加速。而且速度越快，這圈就越扁，所以地球有時(shí)離太陽(yáng)會(huì)很遠(yuǎn)，有時(shí)候會(huì)很近。
原著中當(dāng)?shù)厍蜻\(yùn)行到近日點(diǎn)的時(shí)候，就會(huì)有地球要被太陽(yáng)吞并的陰謀論，導(dǎo)致全球人心惶惶，東半球大陸上草木生煙。電影開(kāi)場(chǎng)一家人在海邊的場(chǎng)景，電影世界觀中是地球啟航之前的故事，而在原著中來(lái)源于地球運(yùn)行到遠(yuǎn)日點(diǎn)頂端那一天，地球人如同過(guò)年一樣，因?yàn)檫@時(shí)地球距太陽(yáng)*遠(yuǎn)，人們都有一種虛幻的安全感。
沒(méi)錯(cuò)，原著中塑造了一個(gè)對(duì)太陽(yáng)感動(dòng)恐懼的氛圍，開(kāi)始發(fā)生的時(shí)間，主角出生在地球剛剛停止轉(zhuǎn)動(dòng)之際。書(shū)中表示，地球光是“自轉(zhuǎn)剎車(chē)”就用了42年，然后圍著太陽(yáng)繞圈加速。地球剎車(chē)之后，圍繞太陽(yáng)的轉(zhuǎn)圈，到第15個(gè)公轉(zhuǎn)軌道時(shí)，*后一次通過(guò)近日點(diǎn)時(shí)候，主角已經(jīng)結(jié)婚了，東半球?qū)⒂瓉?lái)兩千五百年的黑夜，然后在遠(yuǎn)日點(diǎn)才到達(dá)了木星軌道。
電影對(duì)此進(jìn)行了省略，直接營(yíng)造了一個(gè)裝上發(fā)動(dòng)機(jī)的地球被木星捕捉的場(chǎng)景，至于地球之前的故事，無(wú)需多言一筆帶過(guò)，做到了的簡(jiǎn)化，不過(guò)想想上述內(nèi)容很難用電影展示。
★引力彈弓
電影中*讓人難懂的之處，地球?yàn)槭裁磿?huì)被木星引力捕捉，這里就是引力彈弓效應(yīng)。
引力彈弓（又名引領(lǐng)助推）就是利用行星的重力場(chǎng)來(lái)給太空探測(cè)船加速，將它甩向下一個(gè)目標(biāo)，也就是把行星當(dāng)作“引力助推器”。
