===============

由于文章內(nèi)放資源容易被刪除

微.信.關(guān).注.公.眾.號：笑友之家

關(guān)注成功后點擊左下角觀影→閱讀全文即可！！

====================

這部電影在當(dāng)年拿下了第64屆柏林電影節(jié)評委會特別推薦獎，以及第21屆北京大學(xué)生電影節(jié)*佳影片獎。然后，電影就被封存了。

有人說它是爛片，也有人以為它是禁片，有人看完痛哭流涕，有人直接罵它三觀不正...

昨天，這部即將于12月14日在內(nèi)地院線上映的電影首發(fā)了一款預(yù)告。

看完之后，我也差點崩不住了...

這是一款很勁兒的預(yù)告，有種就是不想和你玩的“叛逆感”——

​當(dāng)年拍電影時只有14歲的張雪迎，在預(yù)告中的個鏡頭就是不好好吃面，非要在窗戶前晃來晃去，就...有種讓人很想抽她的沖動。

但這種沖動是可怕的。

因為在接下來的預(yù)告內(nèi)容中，這位問題少女不但會被父親兇狠地拍掉手中的啤酒瓶，還會在哭泣中被父親掌摑...

這些充滿暴力傾向的舉動讓我會驚詫，為什么我會和果靖霖扮演的父親產(chǎn)生同樣的想法呢？

真是可鄙、可怕又無奈。

果靖霖和張雪迎飾演的父女倆

究其原因，其實就是中國式教育*深入人心的弊端——馴化，或馴服。

很多人都是受著這樣的家庭教育長大的，所以他們完全無法理解像李玩這樣叛逆的少女，有什么可書寫的？

她就是三觀不正啊...

好好的學(xué)生，誰會心事沉重地走上校園集會的演講臺，讓鏡頭掃過那群帶著“你有罪，你就是‘反面典型’”的肅穆表情的中年男性領(lǐng)導(dǎo)？

你看，她還會深夜出去和男生一起喝啤酒，就連她爸把她帶回來了，她還會站在家門口對瓶吹...

“我要是她爸，真的會抽她的！”

估計很多人都有這樣的想法吧，但看完整個預(yù)告后，我反而沒有了。

只是在夜風(fēng)中吹涼面條的李玩又有什么錯呢，她臉上的迷茫和空洞是那樣的深刻，讓人想知道產(chǎn)生的原因。

她在深夜的小巷里痛哭流涕地呼喊著“愛因斯坦”的時候，誰又能知道她丟失的到底是什么？

是狗嗎？不，是心里被殘忍地被捅了一刀。

而那個身穿黃色T恤的大胖子是瘋子嗎？他為什么一直撅著嘴挑逗李玩？

全家人都在，就李玩不在的情況下，所有人都心事重重的，為什么還要說出“這可怎么辦”的類似“無藥可救”的話語呢？

長期和爺爺奶奶一起生活的李玩，她和父親的關(guān)系為什么這么差？

這個倔強(qiáng)又孤僻的少女，究竟是如何養(yǎng)成的呢？

應(yīng)該都是有理由的。

在東方文化的熏陶下，在我們的這個國度有很多人都認(rèn)為孩子是私人財產(chǎn)，家長才是真正的權(quán)威，你不服就打到你服！

所謂的親情維護(hù)，也必須建立在孩子得讓大人滿意的基礎(chǔ)上，可很多時候孩子只是無辜的弱勢群體。

更可惜的是，很多人從小就生活在這種需要取悅家長的環(huán)境中，他們在“順者為孝”的思想熏陶下，反而不覺得“孩子需要打到服氣為止”的想法有什么錯。

甚至有的人會認(rèn)為李玩這樣叛逆的孩子太不懂事了，不符合自己的期望，應(yīng)該被送去電一電...

《狗十三》的編劇焦華靜是導(dǎo)演曹保平的學(xué)生，她在編寫這個劇本時，融入了很多個人的親身經(jīng)歷。

她希望能夠以此來讓大眾也體會到青春期的陣痛，反思離婚率上升后，二婚重組家庭和爺爺奶奶養(yǎng)孩子的國產(chǎn)家庭教育方式。

因為這是每個人在經(jīng)歷成長時都必須學(xué)會的基本課程，即使你的家庭沒有這么復(fù)雜的關(guān)系。

主創(chuàng)們正在努力批判著這種不合邏輯，只會以人倫壓制的教育方式，而守著這種家庭教育思路長大的成年人，卻還在抨擊這電影“三觀不正”...

這才是整部電影*可悲，也是*諷刺的地方。

初看起來，張雪迎飾演的問題少女李玩，和年初大熱的《伯德小姐》有點相似，都是在講少女成長的故事。

但相比起相對開放且自由的美式家庭教育，以及因貧富差距而引發(fā)的母女沖突，《狗十三》中光是三代同堂、親爹后媽、堂姐和異母弟弟的多重關(guān)系，就已經(jīng)很不簡單了。

生活在美國當(dāng)下的伯德小姐，她的虛榮心幾乎成了她叛逆生活的全部。而生活在中國三代同堂家庭下的李玩，她則需要在各種被忽視、被馴服中學(xué)會成長，被打著長大。

所以伯德小姐達(dá)成了她的心愿，可以去紐約讀書。而我們的李玩呢，當(dāng)她對著鏡子審視自己的身體時，她留下的是一張從愕然到茫然的臉。

她的青春就像一場被宣判了死刑的有期徒刑，那個跳動的靈魂遲早會被現(xiàn)實所殺掉。

李玩所生活的家庭，本身就是一個時代的縮影。

她在預(yù)告片中所展現(xiàn)出來的壓抑和成長之痛，比劉杰導(dǎo)演在《青春派》中為董子健安排的暗戀套餐還要苦。

少女的成長其實就是左左右右，在對親情的心軟和對自己的心狠之間來回?fù)u擺的。

這種來回游蕩的道德感和朦朧的意識，一度讓我想到了學(xué)院派出身的導(dǎo)演陸小雅在1985年上映的經(jīng)典電影《紅衣少女》。

1985年上映的《紅衣少女》講述了性格耿直的紅衣少女安然想要捍衛(wèi)自己說真話的權(quán)利，可大家都不認(rèn)為她是對的，反而明哲保身，善用社會生存法則的人得到了歡迎..

安然因為姐姐利用職務(wù)之便討好了被自己挑出了錯誤的老師，而非常憤怒。但所有人包括自己的父母都覺得這是她小孩子的小題大做。

沒有人認(rèn)為安然是真的看出了老師犯下的錯。

這里的安然和《狗十三》中的李玩又有什么區(qū)別嗎？

其實沒有。

她們都是被迫學(xué)習(xí)成人社會法則的可憐蟲，只是李玩因為她那復(fù)雜的家庭關(guān)系，更讓人心疼。

還有16年播出的熱播劇《小別離》，張子楓和趙今麥就是生活在中產(chǎn)家庭里的渴望找到自己的少女。

在這部由汪俊執(zhí)導(dǎo)的家庭劇里，雖然黃磊、海清、朱媛媛的成年人戲份很足，但都是涉及到孩子的教育成長問題的。

這又是一個時代的縮影。

在出國潮的涌動下，不管孩子愿不愿去都得去；不管孩子成績?nèi)绾�，沒達(dá)到家長的目標(biāo)，就是萬萬不行的。

張子楓飾演的方朵朵雖然被家長送出了國，但*后她還是勇敢的選擇了回國繼續(xù)努力。

而學(xué)霸設(shè)定的琴琴（趙今麥飾）則想著如何能讓父母的關(guān)系和好，并為此屢屢犯錯，讓自己成為家長眼中叛逆的“壞孩子”。

但即便如此，《小別離》中的少女還是要比李玩幸運(yùn)。

這也是電視劇和電影的不同，45集的《小別離》注重的是在時代浪潮下，孩子和家長的選擇及和解。

而電影《狗十三》中的李玩則是被主創(chuàng)塞進(jìn)了個人經(jīng)歷，然后恨恨撕碎后再縫補(bǔ)起來的模樣。

方朵朵和琴琴是標(biāo)準(zhǔn)意義上的成長，而張雪迎的李玩則是現(xiàn)實意義上的成長。

《狗十三》的導(dǎo)演曹保平畢業(yè)于北京電影學(xué)院，并在留校任教多年。

雖然很多人都是從2015年的《烈日灼心》，2016年的《追兇者也》認(rèn)識曹保平的。

但其實當(dāng)年他從文學(xué)系劇作專業(yè)畢業(yè)后，就一邊留校教授電影編劇課程，一邊開始撰寫劇本，拍攝影視作品了。

2008年，他的第三部電影作品《李米的猜想》，不僅為周迅打下了讓人過目難忘的印記，還獲得了第56屆圣塞巴斯蒂安電影節(jié)新導(dǎo)演單元的*佳導(dǎo)演獎，被中國電影家協(xié)會專家委員會推舉為年度十佳優(yōu)秀國產(chǎn)片。

而被密封了五年的《狗十三》則是曹保平的第四部作品，是他的學(xué)生焦華靜的編劇專業(yè)畢業(yè)作品。

該片只在2013年做過少量放映，但盡管如此，它的口碑還是好到驚人。