截至寫作本文之時(shí)，國產(chǎn)電影《超時(shí)空同居》不僅連續(xù)八天登頂中國內(nèi)地票房單日冠軍，將引進(jìn)片《復(fù)仇者聯(lián)盟3》與《星戰(zhàn)外傳：游俠索羅》甩在身后，且總票房超過七億元，成為近來國產(chǎn)片的一匹出人意料的大黑馬。

 

導(dǎo)演蘇倫擁有將近二十年的影視從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，亦是徐崢拍《港囧》時(shí)的執(zhí)行導(dǎo)演，在反復(fù)琢磨劇本與觀眾有效互動(dòng)節(jié)奏的基礎(chǔ)上，編導(dǎo)了此片，作為導(dǎo)演處女作，出手相當(dāng)可觀，亦讓人看到國產(chǎn)小成本愛情電影的*新可能性。

 

這種可能性，即來自都市愛情類型電影自身的話題延伸、明星效應(yīng)以及對當(dāng)代都市人群的共情程度，體現(xiàn)在《超時(shí)空同居》中，則又加上了對于科幻類型要素的短暫挪用。

 

影片中，分別住在1999年及2018年同一間上海老式舊屋中的公司職員陸鳴與珠寶店導(dǎo)購姑娘谷小焦，因?yàn)橐淮螘r(shí)空連通的技術(shù)誤操作而出現(xiàn)在了同一個(gè)空間中，他們共處的是兩邊如同鏡像的新舊房間，以及連在一起、但從不同方向打開分別是1999年及2018年外景的門。對時(shí)年25歲的陸鳴與32歲的谷小焦來說，如何正確面對眼前這個(gè)來自未來/過去的同居房客以及他們各自所負(fù)載的年代，構(gòu)成了劇情發(fā)展的主線。而當(dāng)陸鳴無意中參與了對未來功成名就的自己歷史的重寫，他與谷小焦這場萌發(fā)于意外、轉(zhuǎn)濃在跨時(shí)空情境下的愛情所遭受到的挑戰(zhàn)，已經(jīng)超出了一般常規(guī)愛情電影的現(xiàn)實(shí)層面焦慮范疇。

 

超時(shí)空相遇的設(shè)定，從影片的類型設(shè)定本身來說，對劇作本身張力的拓展有相當(dāng)大的能量支撐，無論是過去的人走到未來見到新世界，抑或現(xiàn)在的人回到過去看自己的年少，影片給出的基本設(shè)定是自己不能夠碰上不同時(shí)代的自己，一旦試圖這樣做，便會(huì)遭致天崩地裂。應(yīng)該說，這一科幻設(shè)定的理論基礎(chǔ)在片中沒有得到足夠清晰的表述，加之對于谷父的事情鋪墊不足，導(dǎo)致*后的逆轉(zhuǎn)看上去很突兀，但它的存在直接導(dǎo)致了現(xiàn)在的陸鳴試圖修正作為闖入者的過去的自己所作出的舉動(dòng)，來維持現(xiàn)實(shí)的歷史不被改變。這成為影片中后段的敘事主線，在陸/谷二人套路化的相愛之外，他們?nèi)绾闻c自己戰(zhàn)斗，也成為現(xiàn)實(shí)的焦點(diǎn)。

 

而真正支撐該片成為票房黑馬的*重要的一點(diǎn)是，不管偽科學(xué)的設(shè)定如何在劇作的時(shí)空情境里大做文章，電影自身并未陷入獵奇的想象景觀，相反，更趨堅(jiān)定地以一種正向的原初情感來打動(dòng)觀眾。片中男女主角相互串到對方的時(shí)代，在世紀(jì)末的街頭騎單車、到現(xiàn)時(shí)刻的酒吧一醉方休，包括陸鳴冒充谷小焦男友赴宴造成的喜劇效果，皆不斷提示（尤其是上海土生土長的）觀眾自顧一種“昨日之事不可留”的悲喜交加，以及對原真的質(zhì)樸情感的留戀。

 

事實(shí)上，這種百試不爽的“難侶戰(zhàn)勝富貴人”敘事正是《超時(shí)空同居》藉以動(dòng)人的基礎(chǔ)，這其中的質(zhì)樸一面，也許恰恰是目下電影市場（尤其是高票房商業(yè)片）所普遍缺乏的，即是真正著眼于真實(shí)存在的現(xiàn)實(shí)中國人或事，從普羅大眾情感出發(fā)結(jié)構(gòu)出一部商業(yè)類型片的吸引力。前幾年同樣以黑馬之姿出現(xiàn)的《失戀33天》《北京遇上西雅圖》等作品，已經(jīng)身體力行展示了由普通人生命經(jīng)驗(yàn)的細(xì)微之處捕捉別開生面景觀的努力。他們屬于“正常”的中小成本商業(yè)制作，同時(shí)亦在既有的框架內(nèi)，試圖尋找與當(dāng)代人情感具有深刻共鳴的思想資源與體驗(yàn)。

 

《超時(shí)空同居》中*令人動(dòng)容的橋段，是陸鳴戴上眼鏡冒充中年的自己，到谷小焦的別墅中向她囑咐今后的生活，雖然在現(xiàn)實(shí)邏輯上，陸鳴決定這樣做頗難令人相信，但雷佳音飾演的陸鳴與佟麗婭飾演的谷小焦在這一場戲中天衣無縫的表演，令這一場景充分爆發(fā)出電影造夢的魅幻效果。陸鳴與未來的自己從身份到性格的強(qiáng)烈反差，看起來是一種地位差異的投射，實(shí)質(zhì)上仍然回到了對于具體個(gè)人看世界的純正心性的保持與否。這一點(diǎn)直接影響到影片*終“逆轉(zhuǎn)未來”的人物行動(dòng)基礎(chǔ)。

 

劇作技巧方面來看，陸鳴在改變?nèi)松年P(guān)鍵時(shí)刻作出與既定事實(shí)產(chǎn)生分歧的決定，進(jìn)而將既存的已經(jīng)喪失良知的中年自己從人生中抹去，節(jié)奏上顯得突兀，內(nèi)在仍然是對于置身超大城市的奮斗個(gè)體之“本心”的追尋。

 

片中出現(xiàn)了不少從老房子視角仰望上海地標(biāo)建筑的鏡頭，除了點(diǎn)明地理位置（也許是黃浦區(qū)靠近外灘某處）之外，亦通過每次他們打開門看到的安置在同樣視角的不同時(shí)代城市樣貌來展示上海20年來的變化。尤其在*后場景中，上海的*美城市圖景被反復(fù)展現(xiàn)，人物的命運(yùn)與城市的今昔緊密貼合，他們同時(shí)是觸不可及的無言情書正反兩面。

 

影片將年輕的陸鳴年齡設(shè)定為25歲，谷小焦則是而立之年，既為他們20年后的重逢做好了鋪墊，同時(shí)亦直接排除了不接地氣的青春偶像式演員或角色的存在，將觀影的核心焦點(diǎn)放置在正常社會(huì)的正常人上。分飾不同時(shí)代的自己，雷佳音的表現(xiàn)讓影片的可信度有了很大提升

 

從商業(yè)角度，《超時(shí)空同居》固然是精打細(xì)算地迎合觀眾；由工業(yè)角度，這部電影其實(shí)是成熟技藝的一個(gè)范本，讓人信服且有幸福感地乍悲乍喜，不是隨便湊幾個(gè)段子就可以做到的。而這類算不上是大制作或具備“經(jīng)典”價(jià)值、但在中國電影當(dāng)下的作品整體序列中屬于“正常”的影片，其對電影工業(yè)的積極意義其實(shí)比市場意義要重要得多——一個(gè)真正成熟的電影生產(chǎn)體系中，各方面水準(zhǔn)都到位且能夠相當(dāng)落力揣摩到觀眾心理的作品其實(shí)應(yīng)該成為常態(tài)。這不僅僅指影片創(chuàng)造了怎樣可供模仿復(fù)制的類型或模式，事實(shí)上，是對待創(chuàng)作的觀念決定了影片的質(zhì)量，進(jìn)而影響到其市場表現(xiàn)，而非反其道而行。《超時(shí)空同居》正是在對創(chuàng)作每個(gè)環(huán)節(jié)及眾的情感需要充分尊重的基礎(chǔ)上，達(dá)到了一次實(shí)至名歸的成功。

 

作者：獨(dú)孤島主（戲劇與影視學(xué)博士、影評人）

 

編輯：王磊 許旸

 

責(zé)任編輯：邵嶺

 

文匯獨(dú)家稿件，轉(zhuǎn)載請注明出處。

 

內(nèi)容來源于文匯網(wǎng)，如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除！

 

電影資源鏈接：關(guān)注微信公眾號：抖心電影，找電影資源/s/1qhL8hbwBAxdz7grK_2bRpg